NAC ORCHESTRA ORCHESTRE CNA PINCHAS ZUKERMAN
MUSIC DIRECTOR/DIRECTEUR MUSICAL
the ultimate season 2014-15 une saison monumentale ALEXANDER SHELLEY MUSIC DIRECTOR DESIGNATE/DIRECTEUR MUSICAL DÉSIGNÉ ALAIN TRUDEL PRINCIPAL YOUTH AND FAMILY CONDUCTOR/PREMIER CHEF DES CONCERTS JEUNESSE ET FAMILLE JACK EVERLY PRINCIPAL POPS CONDUCTOR/PREMIER CHEF DES CONCERTS POPS
Lortie, Liszt & Brahms Michael Francis conductor/chef d’orchestre Louis Lortie piano
November 19–20 novembre 2014 Salle Southam Hall PETER A. HERRNDORF President and Chief Executive Officer/Président et chef de la direction
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2
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Program/Programme BRITTEN
Variations on a Theme of Frank Bridge, Op. 10
25 minutes
Variations sur un thème de Frank Bridge, opus 10
I. Introduction and Theme II. Adagio III. March IV. Romance V. Aria italiana VI. Bourrée classique VII. Wiener walzer VIII. Moto perpetuo IX. Funeral March X. Chant XI. Fugue and Finale
LISZT
Piano Concerto No. 2 in A major
22 minutes
Concerto pour piano no 2 en la majeur
Adagio sostenuto assai – Allegro agitato assai –
Allegro moderato – Allegro deciso –
Marziale un poco meno allegro – Allegro animato
Louis Lortie piano
INTERMISSION / ENTR ACTE
BRAHMS
Variations on a Theme by Haydn, Op. 56a
19 minutes
Variations sur un thème de Haydn, opus 56a
HINDEMITH
Symphonic Metamorphoses of Themes by Carl Maria von Weber
21 minutes
Métamorphoses symphoniques sur des thèmes de
Carl Maria von Weber
I. Allegro
II. Turandot, Scherzo
III. Andantino
IV. Marsch
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I see Liszt’s Concerto No. 2 as a true symphonic poem with piano obbligato. It’s strongly influenced by Wagner: the opening theme sounds like a chorus straight out of Photo © Elias
Tannhaüser, and indeed, Liszt conducted the premiere of that work in Weimar. In contrast to his first concerto, Liszt uses “leitmotifs” that are primarily melodic, and subsequently transforms them to construct lively, virtuosic passages. The work is essentially made up of poetic cells, and it highlights many of the orchestra’s solo instruments, creating a chamber music effect where the subject shows great melodic freedom. I’m delighted to present this concerto, which hasn’t been performed at the NAC for about 30 years. Je vois le Deuxième concerto de Liszt comme un véritable poème symphonique avec piano obligé. L’influence de Wagner y est déterminante. Le premier thème semble un choral tout droit sorti de Tannhaüser dont Liszt dirigea la première à Weimar. Contrairement à ce qui se passe dans le Premier concerto, les « leitmotivs » utilisés sont principalement lyriques, et c’est leur transformation ultérieure qui donne lieu à des passages animés et virtuoses. Donc, l’œuvre est essentiellement faite de cellules poétiques, et beaucoup d’instruments solistes de l’orchestre sont mis en valeur pour créer souvent une atmosphère de musique de chambre dans laquelle une grande liberté lyrique conduit une grande partie du discours. Je me réjouis d’interpréter ce concerto qui n’a pas été joué au CNA depuis environ 30 ans.
Louis Lortie
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BENJAMIN BRITTEN
BENJAMIN BRITTEN
Born in Lowestoft, Suffolk, November 22, 1913 Died in Aldeburgh, December 4, 1976
Lowestoft, Suffolk, 22 novembre 1913 Aldeburgh, 4 décembre 1976
Variations on a Theme of Frank Bridge,
Variations sur un thème de Frank Bridge,
Op. 10
opus 10
Variations on a Theme of Frank Bridge is the
Les Variations sur un thème de Frank Bridge
earliest mature work for string orchestra
constituent la toute première œuvre de
from a composer whose reputation rests
maturité pour orchestre à cordes signée
notably on music for this formation. Britten
par un compositeur connu surtout pour
was just 23 years old in May 1937 when
sa contribution au répertoire de ce type
he was asked by Boyd Neel (conductor
de formation. Britten n’avait que 23 ans
of the recently formed string ensemble,
quand, en mai 1937, Boyd Neel (chef de
the Boyd Neel Orchestra) to compose a
l’orchestre à cordes Boyd Neel, alors
new work to be performed at a singularly
récemment formé) lui passa commande
prestigious venue – the Salzburg Festival.
d’une œuvre destinée à un événement
Neel needed it quickly, and he knew
particulièrement prestigieux : le festival
Britten could fill the bill. The score was
de Salzbourg. Neel avait besoin de la pièce
sketched in ten days and fully orchestrated
rapidement et savait pouvoir compter sur
barely a month later. Britten not only came
Britten, qui réalisa l’esquisse de la partition
in well ahead of deadline, but produced
en dix jours et livra l’orchestration complète
what Neel called “one of the landmarks
à peine un mois plus tard. Non seulement
of string orchestral writing in musical
le compositeur devança-t-il largement son
history.” The first performance in August
délai, mais il produisit ce que Neel qualifia
constituted Britten’s first major success.
de « l’un des étalons du répertoire pour
The theme comes from a work by
orchestre à cordes de toute l’histoire de la
Britten’s main teacher during his teenage
musique ». La création de l’œuvre en août
years, Frank Bridge (1879-1941), one of the
1937 constitua le premier grand succès
leading lights on the English music scene
de Britten.
in the early twentieth century. The theme
Le thème de la pièce provient du
is taken from Bridge’s Idyll No. 2 for string
principal professeur qui enseigna à Britten
quartet
enough,
durant son adolescence, Frank Bridge
Britten assigned presentation of the theme
(1879-1941), l’une des figures de proue de la
to a solo quartet, heard after a brief but
musique anglaise du début du XXe siècle. Il
vigorous introduction. The theme is then
est tiré de l’Idyll No. 2 pour quatuor à cordes
repeated by the full ensemble (somewhat
de Bridge, pièce composée en 1911. Britten
(1911).
Appropriately
Mario Bernardi led the NAC Orchestra’s first performance of Benjamin Britten’s Variations on a Theme of Frank Bridge in 1969. The Orchestra most recently played this work in 1992, under the direction of Andreas Delfs. Mario Bernardi dirigeait l’Orchestre du CNA lors de la première prestation par l’ensemble des Variations sur un thème de Frank Bridge de Benjamin Britten en 1969. L’Orchestre a joué cette œuvre la dernière fois en 1992, sous la direction d’Andreas Delfs.
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5
ornamented), following which come nine
confie fort à propos l’exposé du thème à
variations, each fashioned after a specific
un quatuor solo, thème qui survient après
vocal or dance type. Some of them sound
une brève mais vigoureuse introduction. Il
more like parodies: the “Viennese” waltz
est ensuite repris par l’ensemble complet
has little in common with anything by
(avec une certaine ornementation) et est
Johann Strauss; the “Italian” opera aria
suivi de neuf variations, toutes modelées
spans a much wider range than any singer
sur un type précis de chant ou de danse.
would wish to tackle and is decidedly devoid
Certaines ont l’allure de parodies : la valse
of lyricism. The “classical” bourrée has the
« viennoise » n’a à peu près rien d’apparenté
“wrong” kind of upbeat. To end, Britten
au répertoire de Johann Strauss; l’air
subjects the theme to virtuosic fugal
d’opéra « italien » s’étale sur un registre
writing. But the music is not programmatic
nettement plus large que celui que rêverait
in any way. The composer stated that
de maîtriser tout chanteur, et est dénué
he wished only to portray in sound the
de tout lyrisme. La bourrée « classique »
various aspects he admired in Bridge: “his
n’a pas le tempo enjoué qu’on attendrait.
integrity, energy, charm, wit and gaiety,”
Et comme conclusion, Britten soumet
terms he wrote into the sketches. This
le thème à une écriture virtuose de type
aim he accomplished with great flair and
fugue. Mais cette musique n’a rien d’une
craftsmanship.
œuvre à programme. Le compositeur a dit chercher seulement à illustrer par des sons les diverses facettes de Bridge qu’il admirait : « son intégrité, son énergie, son charme, son esprit et sa gaieté », autant de termes qu’il a utilisés dans ses esquisses. Il a relevé le défi avec beaucoup de perspicacité et d’adresse.
FRANZ LISZT
FRANZ LISZT
Born in Raiding, Hungary (now in Austria), October 22, 1811 Died in Bayreuth, Germany, July 31, 1886
Raiding, Hongrie (aujourd’hui en Autriche), 22 octobre 1811 Bayreuth, Allemagne, 31 juillet 1886
Piano Concerto No. 2 in A major
Concerto pour piano no 2 en la majeur
Liszt’s Second Piano Concerto had its
Liszt entreprit l’écriture de son deuxième
genesis in 1839 but was not completed
concerto pour piano en 1839 mais n’acheva
until ten years later. The first performance
l’œuvre que dix ans plus tard. Et il fallut
was not given until a further eight years had
attendre huit autres années pour voir la
passed (by one of his students, Hans von
pièce créée (par l’un de ses élèves, Hans von
Bronsart). Revisions were made before the
Bronsart). Dans l’intervalle, le compositeur
premiere and more were made afterwards;
apporta des révisions à l’œuvre, puis
the score was published only in 1863.
d’autres encore après sa création. Le
Although nominally a concerto, the work unfolds much like a symphonic poem, based
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concerto ne fut publié qu’en 1863. Si la pièce est désignée sous le vocable
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on the principle of thematic transformation
de concerto, elle a l’allure d’un poème
— a continuous, self-generating form in
symphonique, basé sur le principe de
one movement in which the themes of each
la transformation thématique – forme
section are derived from a single initial
continue à un seul mouvement où les
motif. The themes may be harmonically re-
thèmes de chaque section découlent
cast, melodically disguised, played faster
d’un unique motif initial. Ces thèmes
or slower, rhythmically altered, or worked
peuvent être remodelés, déguisés au
through any combination of these.
plan mélodique, joués plus vite ou plus
The nostalgic, plaintive theme of this
lentement, modifiés en fait de rythme,
concerto is presented in the opening bars
ou faire l’objet d’une combinaison de ces
by the clarinet and oboe, accompanied by
procédés.
the other winds in characteristic Lisztian
Le thème nostalgique et plaintif de ce
chromatic harmony. The soloist soon
concerto est exposé dès les premières
enters, already playing a variant of the
mesures par la clarinette et le hautbois,
theme. (In fact, the piano never gets to play
accompagnés par les autres vents dans
the theme in its original, unadorned state.)
une
A second variant played by the soloist
caractéristique à Liszt. Le soliste fait bientôt
leads into a passage featuring solo horn
son entrée dans une variante du thème.
accompanied by typically Lisztian filigree of
(En fait, jamais on n’entend le piano jouer le
forme
d’harmonie
chromatique
fleet chromatic scales. The mood changes:
thème dans sa pure expression originale.)
dark rumblings and growls in the piano
Une deuxième variante énoncée par le soliste
become a new kind of accompaniment for
conduit à un solo de cor avec, en filigrane,
still another metamorphosis of the theme.
une enfilade de gammes chromatiques
And so it goes, each episode bringing with
typiques
it a new mood, a new configuration of
change : de sombres grondements et
soloist and orchestra, a new tempo, a new
bourdonnements du piano introduisent
rhythmic pattern.
un nouveau genre d’accompagnement du
à
Liszt.
Puis
l’atmosphère
The listener can, if he wishes, regard the
thème, une fois de plus métamorphosé.
concerto as a condensed version of a four-
Ainsi évolue la pièce, chaque épisode
movement work without pauses, with the
appelant une nouvelle atmosphère, une
Allegro agitato assai serving as a second
nouvelle configuration du rapport entre le
“movement,” a ravishing, poetic slow
soliste et l’orchestre, un nouveau tempo, un
“movement” and a march-finale. Yet trying
nouveau motif rythmique.
to force the concerto into a Procrustean
On peut voir ce concerto comme une
bed of traditional structure defeats the
version condensée d’une œuvre à quatre
very purpose of Liszt’s novel approach to
mouvements sans pause où l’Allegro
form, in which the integrity of individual
agitato assai tient le rôle de deuxième
movements is subsumed by collapse into
« mouvement » – ravissant et poétique
The NAC Orchestra has given an interpretation of Liszt’s Piano Concerto in A major once before, in 1986, with Franco Mannino on the podium and Emanuel Ax at the piano. L’Orchestre du CNA a interprété le Concerto pour piano en la majeur de Liszt une seule fois dans le passé, en 1986, avec Franco Mannino au podium et Emanuel Ax au piano.
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a one-movement structure; throughout
« mouvement » lent – et le finale de type
runs the thread of an all-pervasive single
marche. Pourtant, on ne saurait dire
musical idea in varied transformations.
que Liszt tente d’infliger à la structure traditionnelle le légendaire supplice du lit de Procuste au nom d’une nouvelle approche de la forme selon laquelle l’intégrité des mouvements individuels se trouve engloutie dans une structure à un seul mouvement. Toute l’œuvre défile autour d’une unique idée musicale omniprésente se prêtant à de multiples transformations.
JOHANNES BRAHMS
JOHANNES BRAHMS
Born in Hamburg, May 7, 1833 Died in Vienna, April 3, 1897
Hambourg, 7 mai 1833 Vienne, 3 avril 1897
Variations on a Theme by Haydn, Op. 56a
Variations sur un thème de Haydn,op. 56a
Musicology being what it was in Brahms’s
La
day, i.e., virtually non-existent, it is hardly
inexistante à l’époque de Brahms, on
surprising to learn that the “theme by
ne s’étonnerait guère que le « thème de
Haydn” Brahms used as the basis of his
Haydn » utilisé par Brahms comme
variations is not by Haydn at all. It is probably
fondement de ses variations ne soit
by one of Haydn’s students, Ignace Pleyel
absolument
(1757-1831), and even Pleyel had taken it
probablement de la plume d’un des élèves
over from an old pilgrims’ hymn known as
de Haydn, Ignace Pleyel (1757-1831), et
the St. Anthony Chorale. This information
Pleyel lui-même l’avait emprunté à un vieil
came to light only in 1951 in an article by the
hymne de pèlerins connu sous le titre de
Haydn scholar H. C. Robbins Landon.
Choral de saint Antoine. Ces précisions
musicologie
pas
étant
de
pratiquement
Haydn.
Il
est
Brahms was forty years old when
ne nous sont parvenues qu’en 1951, dans
he wrote the Variations. He had still not
un article de H.C. Robbins Landon, un
composed a symphony, and had produced
spécialiste de Haydn.
no orchestral works at all in well over a
Brahms avait 40 ans lorsqu’il écrivit
decade. But the success of the “Haydn
ces Variations. Il n’avait pas encore
Variations,” first performed at a Vienna
composé une seule symphonie et n’avait
Philharmonic concert on November 2, 1873,
produit aucune œuvre orchestrale depuis
proved to be the catalyst that dissolved
plus
d’une
décennie.
Cependant,
le
The NAC Orchestra performed Brahms’s Variations on a Theme by Haydn for the first time in 1972 under the direction of Karel Ančerl and most recently at the 2008 NAC Gala under the baton of Pinchas Zukerman. L’Orchestre du CNA a interprété les Variations sur un thème de Haydn de Brahms pour la première fois en 1972 sous la direction de Karel Ančerl, et la dernière fois au Gala du CNA en 2008 sous la baguette de Pinchas Zukerman.
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his inhibitions about the orchestra. His
succès remporté par les Variations sur
First Symphony appeared three years
un thème de Haydn lors de leur création,
later, followed by three more over the next
à l’occasion d’un concert de l’Orchestre
decade, every one a masterpiece.
philharmonique de Vienne le 2 novembre
It is easy to understand this turn
1873, fut le catalyseur qui aida Brahms
in Brahms’s life in light of the superb
à surmonter ses inhibitions vis-à-vis de
craftsmanship and assured handling of
l’orchestre; sa première symphonie a vu le
the orchestra as displayed in the Haydn
jour trois ans plus tard et trois autres, toutes
Variations. There is not a note out of place,
des chefs-d’œuvre, suivirent durant les
nor a note too many. Each instrument is
années 1880.
exploited for its special tone quality, and
L’écriture superbe et le traitement
each is perfectly integrated into the whole.
assuré de l’orchestre dans les Variations sur
Notice, for example, the extra richness the
un thème de Haydn permettent de mieux
contrabassoon contributes to the blend
comprendre ce tournant dans la vie de
in the opening presentation of the chorale
Brahms. Pas une seule note n’est déplacée,
theme, the special touch of colour the two
pas une seule note n’est en trop. Brahms
trumpets make as they join in at the end
exploite le timbre spécial de chaque
of the first phrase, and the subtle support
instrument et l’intègre parfaitement dans
given by the cellos and double basses
l’ensemble. Remarquez par exemple la
playing pizzicato.
richesse supplémentaire qu’apporte le
The first variation begins where the
contrebasson à l’instrumentation dans la
chorale presentation left off — with gently
présentation en ouverture du thème du
pulsing chords echoed by horns, bassoons
choral, la touche de couleur spéciale des
and timpani, as strings spread outward
deux trompettes lorsqu’elles se joignent
gracefully. The sense of organic unity is
aux autres instruments à la fin de la
complete. The sound of the woodwind
première phrase, et l’apport subtil des
choir (often with horns added) is another
violoncelles et des contrebasses jouant
prominent
pizzicato.
feature
found
throughout
the work — note the gently weaving
La première variation commence tout
and
de suite après la présentation du choral
bassoons at the beginning of Variation
– par de douces pulsations d’accords
III; or the buoyant, skittering effect of
repris en écho par les cors, les bassons
flutes, oboes and bassoons at Variation
et les timbales, tandis que les cordes
V. Masterful touches are found on every
s’ouvrent
page of the score, giving rise all the more
d’unité organique est totale. La sonorité du
to amazement that Brahms first composed
chœur des bois (auquel on ajoute souvent
this music for two pianos.
des cors) est une autre caractéristique
arabesques
of
combined
oboes
avec
élégance.
L’impression
importante que l’on retrouve dans toute l’œuvre.
Remarquez
par
exemple
les
arabesques doucement ondoyantes que produisent ensemble les hautbois et les bassons au début de la Variation III; ou l’effet enjoué et sautillant des flûtes, des hautbois et des bassons dans la Variation V.
Entrez dans les coulisses au cna-nac.ca/histoires
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Chaque page de la partition comporte des touches magistrales, ce qui rend d’autant plus étonnant le fait que Brahms a composé à l’origine cette mélodie pour deux pianos.
PAUL HINDEMITH Born in Hanau, near Frankfurt, November 16, 1895 Died in Frankfurt, December 28, 1963
PAUL HINDEMITH Hanau, près de Francfort, 16 novembre 1895 Francfort, 28 décembre 1963
Symphonic Metamorphoses of Themes
Métamorphoses symphoniques sur des
by Carl Maria von Weber
thèmes de Carl Maria von Weber
After the Nazis rose to power in 1933,
Après l’accession au pouvoir des nazis en
Hindemith, along with so many others,
1933, Hindemith, comme bien d’autres, voit
learned that his music was “degenerate”
sa musique qualifiée de « dégénérée » et
and banned from performance in Germany.
bannie des salles de concert en Allemagne.
He eventually found artistic haven in
Il trouve finalement un refuge artistique
America, where he took up a professorship
en Amérique, prenant une charge de
at Yale University, remaining until 1953.
professeur à l’Université Yale, où il restera
His best known work from this period
en poste jusqu’en 1953. De cette période,
remains the Symphonic Metamorphoses of
on retient surtout ses Métamorphoses
Themes by Carl Maria von Weber, written in
symphoniques sur des thèmes de Carl
1943 and first performed by the New York
Maria von Weber, écrites en 1943 et créées
Philharmonic under Arthur Rodzinski on
par l’Orchestre philharmonique de New
January 20, 1944.
York sous la direction d’Arthur Rodzinski le
The work’s full title, while cumbersome, is
explicit,
for
“metamorphose”
Hindemith Weber’s
did
truly
Le titre complet de l’œuvre, s’il est
in
encombrant, a le mérite d’être explicite.
this brilliant orchestral work. Weber’s
Dans cette brillante pièce orchestrale,
themes, used as points of departure, are
Hindemith « métamorphose » effectivement
transformed from their originals even upon
les thèmes de Weber en les utilisant comme
initial presentation. Harmonic alterations,
points de départ mais en les transformant,
rhythmic displacements and orchestral
sitôt exposés. Changements harmoniques,
clothing are all called into service as
déplacements rythmiques et habillage
Hindemith
unmistakably
orchestral sont autant de procédés auxquel
personal stylistic fingerprints on the music.
fait appel le compositeur pour imprimer
stamps
his
themes
20 janvier 1944.
In 1995, under the baton of Franz-Paul Decker, the NAC Orchestra gave their first performance of Paul Hindemith’s Symphonic Metamorphoses of Themes by Carl Maria von Weber. The ensemble played the work again in 2003, under the direction of Pinchas Zukerman. En 1995, sous la baguette de Franz-Paul Decker, l’Orchestre du CNA donnait sa première prestation des Métamorphoses symphoniques sur des thèmes de Carl Maria von Weber de Paul Hindemith. L’ensemble a rejoué cette œuvre en 2003, cette fois sous la direction de Pinchas Zukerman.
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The mood of playfulness and good, clean
sa marque stylistique toute personnelle.
musical fun is eloquently expressed in
Edward Downe a donné une description
Edward Downes’s description of the music:
éloquente du caractère enjoué et de la pure
“With all the unquenchable exuberance of
gaieté musicale de l’œuvre en ces termes :
a frisky Triton, trumpeting and splashing
« Avec l’exubérance insatiable d’un triton
about in a fountain by Lorenzo Bernini,
d’humeur folâtre qui s’ébroue avec vigueur
Hindemith pours forth a flood of joyous
dans une fontaine de Lorenzo Bernini,
sound. This spirit of plenty, of easy,
Hindemith déverse des flots de sonorités
uninhibited productiveness is expressive of
joyeuses. Ce sentiment de plénitude, de
Hindemith’s affinity for the Baroque spirit
productivité aisée et sans retenue traduit
in music.”
bien l’affinité du compositeur pour l’esprit
The opening movement is based on
baroque en musique. »
the fourth of Weber’s eight pieces Op.
Le premier mouvement est basé sur
60 for piano duet. Weber described it as
la quatrième des huit pièces pour piano
“all’ ongarese,” and indeed, there is an
à quatre mains, opus 60, de Weber, que
unmistakable Hungarian flavour to the
ce dernier qualifiait de « tout hongroise ».
fiery first theme. The second theme is a
De fait, le premier thème flamboyant a
proclamation from the brass in chorale
une touche indéniablement hongroise. Le
style, which is later wittily developed
deuxième thème est une proclamation des
in inverted form by various woodwind
cuivres dans un style choral, développée
instruments, beginning with the oboe and
plus tard avec plein d’esprit en une
extending from the piccolo down to the
forme inversée par divers instruments
contrabassoon.
à vent – le hautbois d’abord, suivi d’une
For the second movement, Hindemith chose the Chinese tune from the Overture to
Turandot,
incidental
music
Weber
série d’instruments allant du piccolo au contrebasson. Pour
le
deuxième
mouvement,
wrote in 1809 for a staged production of
Hindemith a choisi la mélodie chinoise
Carlo Gozzi’s play (the same Turandot
de l’Ouverture de Turandot, musique de
on which Puccini’s opera is based). The
scène que Weber a composée en 1809
percussion department (a small orchestra
pour une production scénique de la
in itself consisting of timpani, tubular bells,
pièce de Carlo Gozzi (celle-là même qui
triangle, tam-tam, woodblocks, gong and
a inspiré l’opéra de Puccini). La section
cymbals) is twice given an extended solo
des percussions (un petit ensemble en
passage, the second of which constitutes
lui-même avec timbales, carillon tubulaire,
the movement’s coda, where there is a
triangle, tam-tam, woodblocks, gong et
quite remarkable clangour of duple and
cymbales) se voit confier par deux fois un
triple metres competing for supremacy.
long passage solo, le deuxième constituant
A quiet, pastoral piece in ternary form
la coda du mouvement, où un vacarme
follows. Its outer sections feature the solo
impressionnant s’élève dans un crescendo
clarinet singing a lyrical theme based on
de mesures à deux et à trois temps.
the second of Weber’s piano duet pieces from Op. 10. For the concluding March, based on
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Vient ensuite une pièce tranquille et pastorale de forme ternaire. Ses sections extérieures mettent à l’honneur la clarinette
11
Weber’s Op. 60, No. 7, Hindemith used
énonçant en solo un thème lyrique basé sur
a theme originally intended by Weber as
la deuxième des pièces pour piano à quatre
a funeral march, dressing it up first with
mains tirées de l’opus 10.
eerie, ghostly effects and colours, then
Pour la Marche finale, inspirée de la
transforming it into something nobly tragic.
septième pièce de l’opus 60 de Weber,
The mood suddenly changes as the horns
Hindemith a opté pour un thème que
announce a joyous new theme against
Weber destinait initialement à une marche
skittering woodwinds. The death theme
funèbre, lui donnant d’abord des effets
momentarily clouds the picture again,
d’épouvante avant de transformer le
but Hindemith concludes his Symphonic
tout en quelque chose de noblement
Metamorphoses with a spectacular display
tragique. L’atmosphère change soudain
of orchestral brilliance based on the horn
avec
quartet motif.
nouveau thème joyeux où les bois font
l’annonce
par
les
cors
d’un
des ricochets. Le thème de la mort By Robert Markow
obscurcit
momentanément
le
tableau
à nouveau, mais Hindemith conclut ses Metamorphoses symphoniques par une éclatante et spectaculaire manifestation orchestrale portée par un motif de quatuor pour cors. Traduit d’après Robert Markow
NAC Institute for Orchestral Studies Institut de musique orchestrale du CNA The
NAC
Institute
for
Orchestral
Créé à l’instigation du directeur musical
Studies (IOS) prepares apprentices for a
du CNA Pinchas Zukerman, et maintenant
professional career through rehearsing
à sa huitième année d’existence, l’Institut
and performing with the NAC Orchestra.
de musique orchestrale (IMO) du CNA
Established by NAC Music Director Pinchas
permet à des apprentis qui aspirent à faire
Zukerman and now in its eighth year, the
une carrière de musiciens de répéter et de
IOS is funded by the National Arts Centre
jouer en concert avec l’Orchestre du CNA.
Foundation through the National Youth and
L’IMO est financé par la Fondation du Centre
Education Trust.
national des Arts par l’entremise de la Fiducie nationale pour la jeunesse et l’éducation. Corus Entertainment is proud to support the young artists performing in this concert. Corus Entertainment est fière d’appuyer les jeunes artistes qui se joignent à nos musiciens ce soir.
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Go behind the scenes with nac-cna.ca/stories
Michael Francis conductor/chef d’orchestre
Michael Francis emerged as a conductor
Michael
in 2007 when he replaced an indisposed
chef d’orchestre en 2007 en remplaçant
Valery Gergiev for concerts with the
Valery Gergiev, indisposé, au pupitre du
London
(LSO).
London Symphony Orchestra (LSO). Peu
Shortly thereafter, Francis was asked to
de temps après, il a été invité à diriger à
replace John Adams with the LSO at the
nouveau le LSO, cette fois en remplacement
Philharmonie Luxembourg. In 2009, he
de John Adams, à la Philharmonie du
replaced André Previn with the Stuttgart
Luxembourg. En 2009, il a également
Radio Symphony.
remplacé André Previn à la barre de
Orchestra
Now, six seasons later, Michael Francis began as Music Director of the Mainly
s’est
révélé
comme
l’Orchestre symphonique de la radio de Stuttgart.
Mozart Festival on October 1, 2014, and
Six saisons plus tard, le 1er octobre 2014,
assumes his role as Music Director for the
il a pris, la direction musicale du Mainly
Florida Orchestra beginning in September
Mozart Festival et assumera ce même rôle
2015, while entering his third season as
au
Chief Conductor and Artistic Advisor
septembre 2015. Il entame par ailleurs sa
to
troisième saison à titre de premier chef
Sweden’s
Norrköping
Symphony
et
Orchestra. His international orchestral engagements have included the New York and
Florida
Orchestra
conseiller
à
artistique
compter
de
de
l’Orchestre
symphonique de Norrköping en Suède. À
l’échelle
internationale,
il
s’est
Houston,
produit notamment avec les orchestres
Quebec, Seattle, Vancouver and Stuttgart
philharmoniques de New York et d’Helsinki,
Radio Symphonies, and the Mariinsky
avec
Orchestra. The 2014-15 season includes
Houston, Québec, Seattle, Vancouver et
reengagements with the BBC National
Stuttgart, ainsi qu’avec l’Orchestre du
Orchestra of Wales, the Seoul Philharmonic,
Mariinsky. Durant la saison 2014-2015,
and Cincinnati and Pittsburgh symphonies.
il retrouve entre autres le BBC National
He made his debut with the NAC Orchestra
Orchestra du pays de Galles, l’Orchestre
in June 2014. Francis has collaborated with
symphonique de Séoul et les orchestres
artists such as Anne-Sophie Mutter, Lang
symphoniques de Cincinnati et de Pittsburgh.
Lang and Rufus Wainwright. He recently
Il a fait ses débuts avec l’Orchestre du CNA
recorded
en juin 2014. Le maestro Francis a collaboré
Helsinki
Philharmonics,
the
complete
the
Rachmaninoff
les
orchestres
avec
symphoniques
Anne-Sophie
de
piano concertos with Valentina Lisitsa and
notamment
Mutter,
the LSO for Decca Records.
Lang Lang et Rufus Wainwright. Il a gravé récemment sous étiquette Decca Records l’intégrale des concertos pour piano de Rachmaninov avec Valentina Lisitsa et le LSO.
Entrez dans les coulisses au cna-nac.ca/histoires
Photo © Chris Christodoulou
Symphony
Francis
13
Louis Lortie piano
French-Canadian
pianist
Louis
Lortie
Le pianiste canadien Louis Lortie a été
has attracted critical acclaim throughout
salué par la critique partout en Canada, en
Canada, Europe, Asia and the United
Europe, en Asie et aux États-Unis. Il a choisi
States. He has extended his interpretative
d’embrasser un vaste répertoire plutôt
voice across a broad range of repertoire
que de se spécialiser dans un créneau
rather than choosing to specialize in one
particulier. Le London Times a dit de lui qu’il
particular style. The London Times has
avait une « parfaite spontanéité couplée à
identified the artist’s “combination of total
une maturité réfléchie qu’on ne rencontre
spontaneity and meditated ripeness that
que chez les grands pianistes ».
only great pianists have.”
M. Lortie a présenté des cycles complets
Mr. Lortie has performed complete
des sonates de Beethoven au Wigmore
Beethoven sonata cycles at London’s
Hall de Londres, au Philharmonie de Berlin
Wigmore
Philharmonie
et à la Sala Grande del Conservatorio
and the Sala Grande del Conservatorio
Hall,
Berlin’s
Giuseppe Verdi de Milan. Il a dirigé au piano
Giuseppe Verdi in Milan. As both pianist and
l’Orchestre symphonique de Montréal dans
conductor with the Orchestre symphonique
les cinq concertos de Beethoven et tous les
de Montréal, he has performed all five
concertos de Mozart. Il a fait ses débuts
Beethoven concertos and all of the Mozart
avec l’Orchestre du CNA en 1980 et s’est
concertos. He made his debut with the NAC
produit souvent avec l’ensemble depuis, la
Orchestra in 1980 and has appeared many
dernière fois en janvier 2014 dans le cadre
times since, most recently in last season’s
de la série Grands interprètes.
Great Performers series.
Photo © Elias
In 2014-2015, Mr. Lortie returns to, among
14
À son calendrier cette saison figurent notamment de nouveaux engagements
others, the Sydney Symphony Orchestra,
avec
the Warsaw Philharmonie, the Toronto
Varsovie et les orchestres symphoniques
Symphony and the San Diego Symphony.
de Sydney, Toronto et San Diego, ainsi que
He also performs recitals in Dusseldorf,
des récitals à Dusseldorf, à Vienne et au
Vienna and London’s Wigmore Hall.
Wigmore Hall de Londres.
l’Orchestre
philharmonique
de
Mr. Lortie has made more than 30
Louis Lortie a à son actif plus de 30
recordings for the Chandos label, including
albums sous étiquette Chandos, lesquels
a set of the complete Beethoven sonatas
couvrent
and the complete Années de pèlerinage
Beethoven et des Années de pèlerinage de
by Liszt. In 1984, he won First Prize in the
Liszt. En 1984, il remportait le premier prix
Busoni Competition.
au concours Busoni.
l’intégrale
des
sonates
de
Follow us on Twitter: @NACOrchCNA
The National Arts Centre Orchestra Orchestre du Centre national des Arts Pinchas Zukerman Music Director/Directeur musical Alexander Shelley Music Director Designate/Directeur musical désigné Alain Trudel Principal Youth and Family Conductor/Premier chef des concerts jeunesse et famille Jack Everly Principal Pops Conductor/Premier chef des concerts Pops FIRST VIOLINS/ PREMIERS VIOLONS Yosuke Kawasaki (concertmaster/violon solo) § Jessica Linnebach (associate concertmaster/ violon solo associée) **Noémi Racine-Gaudreault (assistant concertmaster/ assistante solo) Elaine Klimasko Manuela Milani Leah Roseman Karoly Sziladi *Andréa Armijo-Fortin *Martine Dubé *Heather Schnarr *Emily Westell ‡ Shun Yoshino SECOND VIOLINS/ SECONDS VIOLONS Donnie Deacon (principal/solo) Winston Webber (assistant principal/ assistant solo) Lev Berenshteyn **Brian Boychuk Mark Friedman Richard Green Carissa Klopoushak Jeremy Mastrangelo Susan Rupp § Edvard Skerjanc *Daniel Godin ‡Junghee Lee
VIOLAS/ALTOS Jethro Marks (principal/solo) **David Marks (associate principal/ solo associé) David Goldblatt (assistant principal/ assistant solo) Paul Casey § Nancy Sturdevant David Thies-Thompson *Wilma Hos ‡ Vincent Marks CELLOS/ VIOLONCELLES **Amanda Forsyth (principal/solo) Julia MacLaine (assistant principal/ assistante solo) Timothy McCoy Carole Sirois § Leah Wyber *Thaddeus Morden *Wolf Tormann ‡ Sean Hawthorne DOUBLE BASSES/ CONTREBASSES Joel Quarrington (principal/solo) Murielle Bruneau Hilda Cowie § Marjolaine Fournier Vincent Gendron ‡ William Cravy
FLUTES/FLÛTES Joanna G’froerer (principal/solo) Emily Marks *Camille Churchfield OBOES/HAUTBOIS Charles Hamann (principal/solo) Anna Petersen *Jasper Hitchcock CLARINETS/ CLARINETTES Kimball Sykes (principal/solo) Sean Rice *Shauna McDonald BASSOONS/ BASSONS Christopher Millard (principal/solo) Vincent Parizeau *Joelle Amar HORNS/CORS Lawrence Vine (principal/solo) Julie Fauteux (associate principal/ solo associée) Elizabeth Simpson Jill Kirwan Nicholas Hartman TRUMPETS/ TROMPETTES Karen Donnelly (principal/solo) Steven van Gulik TROMBONES Donald Renshaw (principal/solo) Colin Traquair
BASS TROMBONE/ TROMBONE BASSE Douglas Burden TUBA Nicholas Atkinson (principal/solo) TIMPANI/TIMBALES Feza Zweifel (principal/solo) PERCUSSIONS Kenneth Simpson Jonathan Wade *John Wong *Andrew Harris HARP/HARPE Manon Le Comte (principal/solo)
LIBRARIANS / MUSICOTHÉCAIRES Nancy Elbeck (principal librarian/ musicothécaire principale) Corey Rempel (assistant librarian/ musicothécaire adjoint) PERSONNEL MANAGER/ CHEF DU PERSONNEL Meiko Taylor ASSISTANT PERSONNEL MANAGER/ CHEF ADJOINT DU PERSONNEL Ryan Purchase
* Additional musicians/Musiciens surnuméraires ** On Leave/En congé § NAC Institute for Orchestral Studies mentors/Mentors pour l’Institut de musique orchestrale du CNA ‡ Apprentices of the Institute for Orchestral Studies/Apprentis de l’Institut de musique orchestrale Non-titled members of the Orchestra are listed alphabetically/Les membres de l’Orchestre sans fonction attitrée sont cités en ordre alphabétique The National Arts Centre Orchestra is a proud member of Orchestras Canada, the national association for Canadian orchestras./L’Orchestre du Centre national des Arts est un fier membre d’Orchestres Canada, l’association nationale des orchestres canadiens.
Suivez-nous sur Twitter : @NACOrchCNA
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Music Department/Département de musique Christopher Deacon Marc Stevens Daphne Burt Christine Marshall Nelson McDougall Stefani Truant Meiko Taylor Ryan Purchase
Managing Director/Directeur administratif General Manager/Gestionnaire principal Manager of Artistic Planning/Gestionnaire de la planification artistique Finance and Administration Manager/Gestionnaire des finances et de l’administration Orchestra Manager/Gestionnaire de l’Orchestre Associate Artistic Administrator/Administratrice artistique associée Personnel Manager/Chef du personnel Orchestra Operations Associate & Assistant Personnel Manager/
Associé aux opérations de l’Orchestre et chef adjoint du personnel
Renée Villemaire
Artistic Coordinator/Coordonnatrice artistique
Geneviève Cimon
Director, Music Education and Community Engagement/
Directrice, Éducation musicale et rayonnement dans la collectivité
Douglas Sturdevant
Manager of Artist Training and Outreach/
Gestionnaire, Formation des artistes et médiation culturelle
Christy Harris Kelly Abercrombie Christie Ulicny
Manager, Summer Music Institute/Gestionnaire, Institut estival de musique National Administrator, NAC Music Alive Program/
Administratrice nationale, Programme Vive la musique du CNA
Natasha Harwood
National Administrator, NAC Music Alive Program (on leave)/
Administratrice nationale, Programme Vive la musique du CNA (en congé)
Diane Landry Bobbi Jaimet Dion Edmonds Andrea Hossack James Laing Odette Laurin
Director of Marketing/Directrice du Marketing
Alex Gazalé Pasquale Cornacchia
Production Director/Directeur de production
Robert Lafleur
President, Friends of the NAC Orchestra/Président des Amis de l’Orchestre du CNA
Education Associate, Schools and Community/Associée, Services aux écoles et à la collectivité
Senior Marketing Manager/Gestionnaire principale de marketing Senior Marketing Officer/Agent principal de marketing Communications Officer/Agente de communication Associate Marketing Officer/Agent associé de marketing Communications Coordinator/Coordonnatrice des communications
Technical Director/Directeur technique
Audi, the official car of the National Arts Centre Orchestra / Audi, la voiture officielle de l’Orchestre du Centre national des Arts
Join the Friends of the NAC Orchestra in supporting music education.
Joignez-vous aux Amis de l’Orchestre du CNA pour une bonne cause : l’éducation musicale.
Telephone: 613 947-7000 x590 FriendsOfNACO.ca
Téléphone : 613 947-7000 x590 AmisDOCNA.ca
Printed on Rolland Opaque50, which contains 50% post-consumer fibre, is EcoLogo and FSC® certified Imprimé sur du Rolland Opaque50 contenant 50 % de fibres postconsommation, certifié EcoLogo et FSC ®
foundation fondation DONORS’ CIRCLE / CERCLE DES DONATEURS The National Arts Centre Foundation gratefully acknowledges the support of its many contributors. Below is the annual giving list which includes the Donors’ Circle, Corporate Club and Emeritus Circle. List complete as of August 26, 2014. Thank you!
La Fondation du Centre national des Arts remercie chaleureusement ses nombreux donateurs pour leur soutien. Voici la liste complète - en date du 26 août 2014 - des personnes et des sociétés qui font partie du Cercle des donateurs, du Club des entreprises et du Cercle Emeritus. Merci!
Champion’s CirCle / CerCle du Champion Gail Asper, O.C., O.M., LL.D. & Michael Paterson
Alice & Grant Burton Richard Li
Gail & David O’Brien
leader’s CirCle / CerCle du leader John & Bonnie Buhler Dasha Shenkman
The Slaight Family Fund for Emerging Artists/Le Fonds pour artistes émergents de la famille Slaight
president’s CirCle / CerCle du président David Aisenstat Kimberley Bozak & Philip Deck Community Foundation of Ottawa/ Fondation communautaire d’Ottawa Ian & Kiki Delaney Margaret & David Fountain Jeanne F. Fuller & Family Susan Glass & Arni Thorsteinson
Irving Harris Foundation Peter Herrndorf & Eva Czigler Leacross Foundation / Fondation Leacross Jerry & Joan Lozinski Dr. Kanta Marwah Mr. / M. F.R. Matthews, C.M., Q.C. / c.r. The Honourable Margaret McCain, C.C.
The Vered Family / La famille Vered The Honourable Hilary M. Weston & Mr. W. Galen Weston Anonymous / Donateur anonyme (1)
New Play Development Supported by an Anonymous Donor / Soutien au développement de nouvelles pièces par un donateur anonyme Janice & Earle O’Born Stefan & Magdalena Opalski Michael Potter Anonymous / Donateurs anonymes (2)
presenter’s CirCle / CerCle du diffuseur The Azrieli Foundation Adrian Burns & Gregory Kane, Q.C. M.G. Campbell The Right Honourable Joe Clark, P.C.,C.C.,A.O.E & Maureen McTeer Joan & Jack Craig Daugherty and Verma Endowment for Young Musicians / Fonds de dotation Daugherty et Verma pour jeunes musiciens Amoryn Engel & Kevin Warn-Schindel Julia & Robert Foster Fred & Elizabeth Fountain
Jean Gauthier & Danielle Fortin Elinor Gill Ratcliffe C.M., O.N.L., LL.D(hc) Harvey & Louise Glatt Stephen & Jocelyne Greenberg James & Emily Ho Sarah Jennings & Ian Johns Carolyn Keystone & Jim Meekison The Dianne & Irving Kipnes Foundation Dr. Joy Maclaren, C.M., “New Sun” M. Ann McCaig, C.M., A.O.E., LL.D. Grant J. McDonald, FCPA, FCA & Carol Devenny Maytree Developments Limited
Nadir & Shabin Mohamed Jane E. Moore The Peter and Melanie Munk Charitable Foundation Daniel Senyk & Rosemary Menke Mr. & Mrs. Calvin A. Smith Frank & Debbi Sobey Jayne Watson WCPD Foundation Pinchas Zukerman The Zed Family / La famille Zed Anonymous / Donateurs anonymes (2)
produCer’s CirCle / CerCle du produCteur Cynthia Baxter & Family / et famille W. Geoffrey Beattie Francine Belleau & George Tawagi The Canavan Family Foundation Canimex Inc. John M. Cassaday Zita Cobb The Harold Crabtree Foundation Ann F. Crain Fund Mohammed & Yulanda Faris Larry Fichtner Friends of the National Arts Centre
Orchestra/Les Amis de l’Orchestre du CNA Gaetano Gagliano & Family DH Gales Family Foundation Donald K. Johnson & Anna McCowan Johnson Douglas Knight Koerner Foundation David & Susan Laister Dennis & Andrea Laurin D’Arcy L. Levesque Joyce Lowe Judy & Wilmot Matthews
The McKinlays / La famille McKinlay : Kenneth, Ronald & Jill Barbara Newbegin Guy & Mary Pratte Karen Prentice, Q.C., & the Honourable Jim Prentice, P.C., Q.C. Keith Ray & Leslie Gales Joseph & Sandra Rotman Monsieur François R. Roy Doreen & Alan Saskin Jeanne d’Arc Sharp Sommerer Privatstiftung
produCer’s CirCle (continued) / CerCle du produCteur (suite) Phil & Eli Taylor Robert Tennant William & Jean Teron
Donald Walcot James Wolfensohn Janet Yale & Daniel Logue
David Zussman & Sheridan Scott Anonymous / Donateur anonyme (1)
direCtor’s CirCle / CerCle du metteur en sCène Frank & Inge Balogh Mary B. Bell Sandra & Nelson Beveridge Christina Cameron & Hugh Winsor Cintec Canada Ltd. Mitchell & Janice Cohen Gerry & Chris Couture Robert & Marian Cumming Christopher Deacon & Gwen Goodier Mrs. Pamela Delworth Mr. Arthur Drache, C.M., Q.C. & Ms. Judy Young David Franklin & Lise Chartrand
Dr. Pierre Gareau Dale Godsoe, C.M. Peter Harder & Molly Seon Kathleen & Anthony Hyde Ron & Elaine Johnson Dr. Frank A. Jones Huguette & Marcelle Jubinville Diana & David Kirkwood Rosalind & Stanley Labow Roland Dimitriu & Diane Landry Jean B. Liberty Brenda MacKenzie The Honourable John Manley, P.C., O.C. & Mrs. Judith Manley
Andrea Mills & Michael Nagy David Monaghan & Frances Buckley William & Hallie Murphy Charles & Sheila Nicholson Go Sato Raymond & Fe Souw Vernon G. & Beryl Turner The Tyler Family Charitable Foundation Dave & Megan Waller Donna & Henry Watt Paul Wells & Lisa Samson James Whitridge Anonymous / Donateur anonyme (1)
maestro’s CirCle / CerCle du maestro Helen Anderson Stephen C. Assaly Pierre Aubry & Jane Dudley Colin & Jane Beaumont Michael Bell & Anne Burnett Paul & Rosemary Bender Marion & Robert Bennett Dominique Blanchard Margaret Bloodworth Barry M. Bloom Frits Bosman In Memory of Donna Lee Boulet Peter & Livia Brandon Hayden Brown & Tracy Brooks Dr. Nick Busing & Madam Justice Catherine Aitken Julie Byczynski & Angus Gray E.A. Fleming Cheryl & Douglas Casey Tom & Beth Charlton Rev. Gail & Robert Christy Christopher & Saye Clement Karen Colby Michel Collette Dr. Gretchen Conrad & Mr. Mark G. Shulist La famille Cousineau Karen Crozier & Grant Crozier Vincent & Danielle Crupi Carlos & Maria DaSilva Dr. B. H. Davidson Gladys & Andrew Dencs Fernand Déry Nadia Diakun-Thibault & Ron Thibault Joyce Donovan Robert P. Doyle Yvon Duplessis Carol Fahie Dr. David Finestone & Mrs. Josie Finestone
Dr. Margaret White & Patrick Foody Anthony Foster Debra L. Frazer Kaysa & Alfred Friedman Douglas Frosst & Lori Gadzala Paul Fydenchuk & Elizabeth Macfie Louis Giroux Thomas Golem & Renee Carleton Toby Greenbaum & Joel Rotstein David & Rochelle Greenberg Robert Guindon & Diane Desrochers Ms. Wendy R. Hanna Michael Harkins John & Dorothy Harrington John Alan Harvey & Sandra Harvey, Murphy Business Ottawa Dr. John Hilborn & Ms. Elisabeth Van Wagner Catherine Hollands Jacquelin Holzman & John Rutherford IQ Bridge Inc./Claudio Rodrigues, CEO Jackman Foundation Marilyn Jenkins & David Speck Ben Jones & Margaret McCullough Dr. David Jones & Mrs. Glenda Lechner Ms. Lynda Joyce Anatol & Czeslawa Kark Beatrice Keleher-Raffoul Denis Labrie Denis & Suzanne Lamadeleine Marie Louise Lapointe & Bernard Leduc Gaston & Carol Lauzon Dr. & Mrs. Jack Lehrer Donald MacLeod Dr. François & Mrs. Sarie Mai Elizabeth McGowan John McPherson & Lise Ouimet Mr. Tamas Mihalik
David Milne & Pamela Gibb-Carsley Sylvie Morel Thomas Morris Jacqueline M. Newton Eileen & Ralph Overend Sunny & Nini Pal Mary Papadakis & Robert McCulloch Russell Pastuch & Lynn Solvason Matthew & Elena Power Jean-Pierre Proulx Greg Reed & Heather Howe Chris & Lisa Richards Jeffrey Richstone Elizabeth Roscoe In memory of Gloria Roseman Kevin Sampson Mr. Peter Seguin Dr. Farid Shodjaee & Mrs. Laurie Zrudlo Arlene Stafford-Wilson & Kevin Wilson Eric & Carol Ann Stewart K. Elizabeth Stewart Dr. Matthew Suh & Dr. Susan Smith Hala Tabl Elizabeth Taylor Gordon & Annette Thiessen Janet Thorsteinson In Memory of Frank A.M. Tremayne, Q.C. Mary Turnbull Dr. Derek Turner & Mrs. Elaine Turner Phil Waserman & Valerie Bishop-DeYoung William & Phyllis Waters Hans & Marianne Weidemann Don & Billy Wiles Linda Wood Paul Zendrowski & Cynthia King Anonymous / Donateurs anonymes (5)
playwright’s CirCle / CerCle du dramaturge Daphne Abraham Cavaliere / Chevalier Pasqualina Pat Adamo Michael Allen Michael-John Almon Sheila Andrews Kelvin K. Au Barbara A. Baines Daryl Banke & Mark Hussey Sheila Bayne David Beattie Dr. Ruth M. Bell, C.M. Madame Lélia D. Bousquet Brenda Bowman Spencer & Jocelyn Cheng Le très honorable Jean Chrétien & Madame Aline Chrétien Judi & Mickey Cohen Margaret & John Coleman Michael & Beryl Corber Patricia Cordingley Marie Couturier Duart & Donna Crabtree Robert J. Craig Dr. David Crowe Kari Cullen & William Bonnell Paul Dang Thomas Dent Robert S. & Clarisse Doyle Colonel Michel & Madame Nicole Drapeau Catherine Ebbs Dr. Larbi El Bilali Sheila Forsyth Dr. Erika Gaertner Carey & Nancy Garrett Sylvia Gazsi-Gill & John Gill Joan & Martin Goldfarb Harry Goldsmith Adam Gooderham Dr Jean-Yves Gosselin Lynn & Robert Gould John Graham Beric & Elizabeth Graham-Smith Pauline E. Gravel
Genadi & Catherine Gunther Suren & Junko Gupta John & Greta Hansen The Henry White Kinnear Foundation David Holdsworth & Nicole Senécal Margie & Jeff Hooper Anikó G. Jean Jillian Keiley & Don Ellis John & Angela Kernick Dr. John Kershman & Ms. Sabina Wasserlauf John Kingma & Hope Freeborn Christine Langlois & Carl Martin François Lapointe Nicole Lebœuf Conrad L’Ecuyer Daryl Leitch Louis & Sonia Lemkow Helen & Ken Lister L.Cdr. (Ret’d) Jack Logan & Mrs. Ruth Logan Tess Maclean Marianne’s Lingerie Roberto & Lucia Martella Jack & Dale McAuley Doug & Claudia McKeen John & Kay McKellar Dorothy Milburn-Smith Bruce R. Miller J. David & Pamela Miller Dr. William & Mrs. Nancy Mills Audrey & David Mirvish Dr. Henry & Dr. Maureen Molot Jennifer Moore & Ken Kaitola David Nahwegahbow & Lois Jacobs In memory of Trong Nguyen & Naomi Sun Barbara E. Newell Cedric & Jill Nowell Franz Ohler In Memory of Jetje (Taty) OltmansOlberg John Osborne Giovanni & Siqin Pari
Justice Michael Phelan & Susan Phelan Mrs. Dorothy Phillips Sandra & Jim Pitblado Janice C. Price Andrew & Valerie Pringle, C.M. Dr. Wendy Quinlan-Gagnon Maura Ricketts & Laurence Head Eric & Lois Ridgen David & Anne Robison Marianne & Ferdinand Roelofs Elizabeth Roscoe Hope Ross-Papezik Jan Ruby & Mary Thomson Esther P. & J David Runnalls Pierre Sabourin David & Els Salisbury Mr. & Mrs. Marcellin Savard Urs & Maité Schenk Scott Thornley + Company Mr. & Mrs. Brian Scott John P. Shannon & Andrée-Cydèle Bilinski Fred Semerjian & Peggy Sun Carolyn & Scott Shepherd Jacques & Donna Shore J. Sinclair Ronald M. Snyder Judith Spanglett & Michael R. Harris Paul Sparkes Timothy & Nalini Stewart Sunao Tamaru Tony & Sharleen Tattersfield Dino Testa The National Capital Suzuki School of Music Rosemary Thompson & Pierre Boulet Kenneth & Margaret Torrance Eric Vandenberg Nancy & Wallace Vrooman Ms. Frances A. Walsh In memory of Thomas Howard Westran Alexandra Wilson & Paul André Baril Maxwell & Janice Yalden Anonymous / Donateurs anonymes (12)
CORPORATE SUPPORTERS / SOUTIEN-ENTREPRISES Accenture Canada Aimia Inc. Amazon.ca Arnon Corporation Barrick Gold Corporation BHP Billiton Borden Ladner Gervais LLP Cable Public Affairs Channel/La chaîne d’affaires publiques par câble Calian Technologies Ltd. Canadian Bankers Association Cisco Canada Encana Corporation
EY Ferguslea Properties Limited Giant Tiger Stores Limited Globalive / Wind Mobile Great-West Life, London Life and Canada Life HN Homes LP Hotel Indigo Ottawa Huawei Technologies Co. Ltd. Imperial Oil Ltd./Compagnie Pétrolière Ltee KPMG PwC
Quebecor Media Inc. / Québecor Média inc. Ridley Terminals Inc. Rogers Communications Inc. Shangri-La Hotels St. Joseph Communications St-Laurent Volvo Suncor Energy Inc. TELUS Communications Company Total E&P Canada Ltd. Welch LLP Wellington Financial LP Anonymous / Donateur anonyme (1)
CORPORATE CLUB / CLUB DES ENTREPRISES Corporate presenter / diffuseur - entreprises Rob Marland, Royal Lepage Performance Realty
Julie Teskey Re/Max Metro City
Corporate produCer / produCteur - entreprises Glenview Management Limited
Logan Katz LLP Chartered Accountants
Corporate direCtors / metteur en sCène - entreprises Bulger Young Capital Gain Accounting Services Concentric Associates International Incorporated Elite Draperies of Ottawa Ltd
Farrow Dreessen Architects Inc. Finlayson & Singlehurst Homestead Land Holdings Ltd. Hoskins Restoration Services (Ottawa)
Johnny Farina Casual Italian Eatery Bar and Lounge Marina Kun/Kun Shoulder Rest Merrick Canada ULC/Architects & Engineers
MHPM Project Managers Inc. Music for Young Children International Headquarters Tartan Homes Corporation Wall Space Gallery
Janet Wright & Associates Kaszas Marketing Inc. Katari Imaging Keller Engineering Associates Inc. Kessels Upholstering Ltd. Gary Kugler & Marlene Rubin David Lacharity Ken & Gail Larose Len Ward Architecture/ Arts & Architecture Liberty Tax Services - Montreal Road Life Span Financial Services L.W.I. Consulting Partners Inc. Magpie Jewellery - Specializing in Canadian Designers & Custom Made Jewellery Market Organics - Natural Food Store Merovitz Potechin LLP Michael D. Segal Professional Corporation Moneyvest Financial Services Inc Moore Wrinn Financial Mucho Burrito Multishred Inc.
Natural Food Pantry Nortak Software Ltd. Ottawa Bagel Shop Ottawa Business Interiors Ottawa Dispute Resolution Group Inc. Paul Lewandowski Professional Corporation/Criminal Law Defense Prime 360 - The Ultimate Steakhouse Project Services International Mr. Waleed G Qirbi & Mrs. Fatoom Qirbi REMISZ Consulting Engineers Ltd. Richmond Nursery Rockwell Collins Ronald G Guertin Barrister at Law SaniGLAZE of Ottawa/Merry Maids Suzanne Robinson, Century 21 Action Power Team Swiss Hotel Systematix IT Solutions Inc. TPG Technology Consulting Ltd Vintage Designing Co. Westboro Flooring & Décor Anonymous / Donateur anonyme (1)
Long & McQuade Musical Instruments New Generation Sushi Freshness Made to Order Orchid Florist & Boutique Pari’s Motel
Parliament Pub Sooter’s - Your Picture Centre Spectra FX Inc The Urban Pear - A Food & Wine Experience
Corporate maestro / maestro - entreprises 2 H Interior Design Ltd. Danielle L Hannah A B Power Consulting Access Corporate Technologies Advanced Hearing Group of Clinics, Tomorrow’s Technology Today AFS Consulting (Avoid False Steps) Alavida Lifestyles Ambico Ltd. Anne Perrault & Associates- Trustee in Bankruptcy ArrowMight Canada Ltd Auerbach Consulting Services Allan & Annette Bateman BBS Construction Ltd. B.C. Weston Medicine Professional Corporation Bouthillette Parizeau Inc. BridgePoint Effect Marianna & Michael Burch Chef Lamontagne - Consultant en restauration Cintec Canada Ltd. Colleen Currie Law & Mediation
Conroy Optometric Centre Construction Laurent Filion-Platesformes élévatrices Deerpark Management Limited Del Rosario Financial Services-Sun Life Financial Déménagement Outaouais Diamond Schmitt Architects Dufferin Research Inc. Founddesign Vintage Modern Design Inc. Fox Translations Ltd. Governance Network Inc. Green Thumb Garden Centre Powell Griffiths Lois & Don Harper Heath Haughton / Haugton Financial Hickling Arthurs Low Corporation Bruce & Diane Hillary Imperial Transportation & Limousine Service Infusion Design Communications InGenuity Group Integra Networks ITB Corp.
Corporate playwright / dramaturge - entreprises Abacus Chartered Accountant Angelo M. Spadola Architect Inc. Ashbrook Collectibles - We Buy & Sell Brian Staples - Trade Facilitation Services Coventry Connection/Capital Taxi and Airport Limousines
Entrepôt du couvre-plancher G. Brunette Gabriel Mackinnon Lighting Design Gotta Paint Imperial Electric Issa CPA- LPA
ThE EmERITUS CIRCLE / LE CERCLE EmERITUS The Emeritus Cirlce pays tribute to those who have left a legacy through a bequest in their Will or gift of life insurance.
Le Cercle Emeritus rend hommage à ceux et celles qui ont prévu un don pour l’avenir sous forme de legs testamentaire ou de don de police d’assurance-vie.
Jackie Adamo Cavaliere / Chevalier Pasqualina Pat Adamo The Estate of Dr. and Mrs. A.W. Adey Edward & Jane Anderson The Bluma Appel National Arts Centre Trust / La Fiducie Bluma Appel du Centre national des Arts John Arnold The Morris & Beverly Baker Foundation Daryl M. Banke & P. Mark Hussey David Beattie Mary B. Bell Dr. Ruth M. Bell, C.M. In memory of Bill Boss M. G. Campbell Brenda Cardillo Renate Chartrand The Estate of Kate R. Clifford Michael & Beryl Corber Patricia Cordingley Robert & Marian Cumming Vicki Cummings Daugherty and Verma Endowment for Young Musicians/Fonds de dotation Daugherty et Verma pour jeunes musiciens Frances & John Dawson
Rosalind & Stanley Labow Frances Lazar Sonia & Louis Lemkow Paul & Margaret Manson Suzanne Marineau Endowment for the Arts / Fonds de dotation Suzanne Marineau pour les arts Claire Marson - Performing Arts for All Endowment / Fonds de dotation Claire Marson pour les arts de la scène à la portée de tous Dr. Kanta Marwah Endowment for English Theatre Dewan Chand and Ratna Devi Marwah Family Endowment for Music / Fonds de dotation Famille Dewan Chand et Ratna Devi Marwah pour la musique Kenneth I. McKinlay Jean E. McPhee and Sylvia M. McPhee Endowment for the Performing Arts / Fonds de dotation Jean E. McPhee et Sylvia M. McPhee pour les arts de la scène Samantha Michael Robert & Sherissa Microys Heather Moore Barbara Newbegin Johan Frans Olberg
Rita G. de Guire The Ann Diamond Fund Erdelyi Karpati Memorial Fund Randall G. Fillion Claire Watson Fisher E.A. Fleming Audrey and Dennis Forster Endowment for the Development of Young Musicians from Ottawa/Fonds de dotation Audrey et Dennis Forster pour le développement des jeunes musiciens d’Ottawa Paul Fydenchuk & Elizabeth Macfie Sylvia Gazsi-Gill & John Gill David A. George The James Wilson Gill Estate Estate of Marjorie Goodrich Rebecca & Gerry Grace Darrell Howard Gregersen Choir Fund / Fonds pour chœurs Darrell-HowardGregersen Ms. Wendy R. Hanna Bill & Margaret Hilborn Dorothy M. Horwood Sarah Jennings & Ian Johns Huguette Jubinville Marcelle Jubinville Colette Kletke
A. Palmer The Elizabeth L. Pitney Estate Samantha Plavins Michael Potter Aileen S. Rennie The Betty Riddell Estate Maryse F. Robillard Patricia M. Roy Gunter & Inge E. Scherrer Daniel Senyk & Rosemary Menke The Late Mitchell Sharp, P.C., C.C. & Mme Jeanne d’Arc Sharp Sandra Lee Simpson Marion & Hamilton Southam Victoria Steele Natalie & Raymond Stern Hala Tabl Elizabeth (Cardoza) Taylor Dino Testa Linda J. Thomson Bruce Topping & Marva Black Kenneth & Margaret Torrance Elaine K. Tostevin Vernon & Beryl Turner Tyler Family Charitable Foundation Jayne Watson In memory of Thomas Howard Westran Anonymous / Donateurs anonymes (29)
