Sir Simon Rattle - Cadences

5 avr. 2016 - redoutable transcription de L'Oiseau de feu par Guido Agosti) et. Balakirev (le .... le chanteur voit à bien plus long terme et envisage une ...
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L’ AC T UALI T E D E S CO N C E RTS E T D E L’ OPE R A [ n° 293 avril 2016 ]

Ravel

L’Enfant et les sortilèges

© Johann Sebastian Hanel

M i c h a e l Fa b i a n o

Sir Simon Rattle

chef d’orchestre

Es t eb a n Benzecry J e a n - Yv e s Thibaudet

L’

édito

sommaire

DE Ph ili ppe Mai Llard

Le dossier

© Dario Acosta

Maurice Ravel, L’Enfant et les sortilèges 2

à Paris

8

Portrait 4 Sir Simon Rattle L’actualité des concerts 6

© Arnaldo Colombaroli

Voix 8 Michael Fabiano Contemporain 10 Esteban Benzecry

10

Baroque 12 Alessandro Scarlatti, Oratorio Piano 14 Jean-Yves Thibaudet en famille 16

© Decca / James Cheadle

La disparition de Nikolaus Harnoncourt, précédée de celles de Gustav Leonhnardt en 2012 et de Frans Brüggen en 2014, nous conduit un peu plus vers l’achèvement de la Révolution baroque commencée dans les années 1970, qui changea l’interprétation de la musique dite « ancienne ». L’utilisation des instruments d’époque et celle de diapasons plus bas suscitèrent un véritable choc dans le rendu de tout un répertoire. La musique ancienne prenait une nouvelle dimension, même si leurs détracteurs faisaient souvent remarquer que les instruments d’époque sonnaient un peu faux et n’avaient guère de son... Mais, comme le soulignait Harnoncourt, l'essentiel était ailleurs : la fameuse « rhétorique baroque » surgit à son tour et l'on prit conscience peu à peu que tout un monde se cachait derrière les notes, jusque dans les symphonies de Mozart... Aujourd’hui, cette métamorphose a porté ses fruits, au point que les interprétations datant d’avant les années 1970 nous semblent souvent dépassées, voire inaudibles. Si les grands aînés ont tiré leur révérence, il reste encore aux Kuijken, Herreweghe, Christie ou Gardiner, et pour la génération plus récente aux Minkowski, Spinosi ou Pluhar, à parachever leur œuvre. Rendons leur hommage en réécoutant au disque la Passion selon Saint Matthieu d'Harnouncourt, les Suites d’orchestres de Rameau par Leonhardt ou la Sérénade « Gran partita » de Mozart par Brüggen. Bonne lecture !

14



CD

26

Pratique

27

Mémo

28

avril 2016 cadences

1

dossier

Conciliant l’Impressionnisme avec une précision toute classique, l’art de Maurice Ravel est l’une des plus hautes incarnations du génie français.

La part du rêve : omnia exeunt in misterium

C

’est la part du mystère, la part du rêve : érudit, cultivé et passionné de pein-

ture et d’arts plastiques, Ravel conserva sa vie durant une fraîcheur et une capacité d’émerveillement comparable à celle des

© Médiathèque Gustav Mahler

enfants, dont il devait si fidèlement traduire les émotions devant le mystère des choses dans L’Enfant et les sortilèges. Certainement, sa vénération pour une mère admirée et aimée contribua à pérenniser cet état d’« éternel enfant ». Les lectures favorisèrent également ce penchant pour le rêve et l’irréel. Ainsi était-il fasciné par un livre

Maurice Ravel

L'enfant et les sortilèges

magique, qui parle d’êtres jeunes, d’amour, de nostalgie et de mort, et d’étranges bals masqués dans un château fantomatique : Le Grand Meaulnes d’Alain-Fournier. Une étrange communauté d’esprit rapproche l’écrivain (qui écrivit de belles pages sur Ravel) du musicien, qui a transposé en musique la force tendre et inspirée de la prose d’Alain-Fournier  : la même tendresse, le

Le 15 avril – Maison de la Radio Philharmonique, Chœur & Maîtrise de Radio France, Mikko Franck (direction) Avec Chloé Briot, Nathalie Stutzmann, Sabine Devieilhe, Jodie Devos...

même mystère et le même pessimisme voilé de rêve nostalgique imprègnent Ma Mère l’oye, Le Tombeau de Couperin et surtout La Valse, «  tourbillon fantastique du destin inévitable  » au dire de l’auteur. S’y ajoutait une fascination pour les « contes

Dans L’Enfant et les sortilèges, Ravel l’enchanteur met sa perfection technique au service du rêve : cette fantaisie lyrique est l’œuvre culte de ceux qui ont la chance

M

de savoir encore croire aux fées.

noirs » d’Hoffmann, Maeterlinck, Baudelaire, Poe, de l’Isle-Adam et Oscar Wilde. Il s’enthousiasma pour Le Docteur Caligari, film expressionniste allemand de Robert Wiener, y retrouvant le même fantastique

agie, féérie et sortilèges

dans la clarté matinale, au travers du

grinçant qui animait Gaspard de la nuit.

sonores » : ces formules

voile chatoyant des bois figurant les

Il dévora avec passion le génial Docteur

souvent

à

bruissements de la nature à son réveil,

Lerne de Maurice Renard, dans lequel un

se

jusqu’à l’entrée extatique des voix répon-

savant fou unit par des greffes les plantes,

vérifient plus particulièrement dans des

dant comme un écho magique à la mélo-

les animaux et les humains et entre enfin

«

l’œuvre

associées de

Ravel

pages telles que Ma Mère l’Oye ou Daph-

die « solaire » initiale – sans doute l’un

en relation sacrilège avec son automo-

nis et Chloé. Le Lever du jour de Daphnis

des plus grands moments de toute la mu-

bile, engendrant ainsi un robot de force

en donne une illustration particulière-

sique française. De tels instants illustrent

et d’intelligence redoutables. Ce goût pour

ment marquante. Là, une immense et

la magie ravélienne et son caractère de

l’étrange se doublait d’une passion pour les

ineffable mélodie se déploie peu à peu

sortilège envoûtant.

automates (dont témoignent les collections

2

cadences avril 2016

paris

d’objets curieux de sa résidence du Belvé-

Chloé Briot sera L'Enfant de la fantaisie lyrique de Ravel.

dère de Montfort-l’Amaury) qui fit de lui le chantre des mécanismes horlogers jusque dans la nature humaine (L’Heure espagnole). Il aimait à donner à sa musique la perfection d’une belle machine. Ces deux gine d’une de ses œuvres les plus parfaites et les plus intimement personnelles : L’Enfant et les sortilèges.

Un voyage au Pays des merveilles

C

de la langue musicale. Cette fantaisie

© Anais Briot

tendances complémentaires sont à l’ori-

lyrique consacre en effet le tournant stylistique amorcé dès 1917 par le Tombeau de Couperin. Une condensation du style,

grands ancêtres du

par la force du rêve) et la nature (le jardin) ne se dressent contre lui, effrayants et ne lui laissant comme recours que de se tour-

Ravel : s’y retrouvent en effet toutes les par-

ner vers Dieu (« Maman ! ») qu’il avait re-

ticularités de son être, psychologiques au-

nié au départ. Son cœur s’ouvre à la charité

tant que musicales. La prédilection du mu-

et lui dicte un geste de rédemption : panser

sicien pour le fantastique y procède d’une

les blessures de l’écureuil qu’il a frappé

immersion de l’auteur dans le monde des

dans un accès de révolte coléreuse. Ainsi

enfants en rapport direct avec sa propre

gagne-t-il son paradis. Les bêtes pacifiées le

personnalité. Sa petite taille, mais surtout

mènent vers le Dieu de bonté et de charité

la position centrale de sa mère dans son

(Maman), qui a déjà pardonné. L’œuvre

univers, expliquent cette inclination vers

s’achève sur le cri de confiance de l’Enfant.

un monde de rêve et de magie. Le livret

Cet argument touchait le musicien dans les

de Colette, proposé à Ravel par Jacques

fibres les plus secrètes de son être : cela

Rouché en 1917, baignait dans cette atmos-

explique l’émotion intense qui émane par

phère ; le rôle central de la mère, véritable

endroit de la partition, malgré la perfec-

divinité bienfaisante régissant le royaume

tion un peu sèche, l’ironie des dissonances

des objets et celui des animaux, offrait au

et des pastiches stylistiques. L’évocation de

musicien l’opportunité de faire justice défi-

cet univers féérique, très proche de celui

nitive au désarroi dans lequel l’avait plon-

d’Alice au Pays des merveilles, donne au

gé la mort de sa mère au début de 1917 (il

musicien l’occasion de mettre en œuvre

chercha inlassablement à le surmonter en

quelques-uns de ses sortilèges sonores les

transposant l’amour filial en une pressante

plus envoûtants, comme dans l’interlude

tendresse pour ses amitiés féminines). Nul

orchestral de minuit sur le jardin, auquel

doute que Ravel s’identifia au petit héros

il convie les rumeurs de la nuit. C’est ici la

R

contrepartie crépusculaire et raréfiée de

7 mars 1875 : naît à Ciboure 1905 : Miroirs pour piano 1908 : Gaspard de la nuit, poème pour piano 1912 : Daphnis et Chloé 1920 : La Valse 1924 : L’Enfant et les sortilèges 1928 : Le Boléro 1930 : Concerto pour la main gauche 28 décembre 1937 : meurt à Paris

écriture aussi portée à se souvenir des

vaisselle devenus des êtres pourvus d’âme

place de premier plan dans l’œuvre de

epères

nances acérées marquent désormais une

(animaux domestiques, meubles, livres et

ette comédie musicale occupe une

de Colette. Celui-ci se révolte, avant que les

une tendance à l’aphorisme et des disso-

créatures familières de son environnement

xviiie

siècle qu’à capter

les audaces et les rythmes charriés par les Années folles. Se référant à l’opérette américaine

(Jérôme

Kern,

Gershwin),

Ravel adopte un style jazzy qui provoquera l’ire des puristes lors de la première parisienne en 1925 (le fox-trot sur lequel dansent la théière de Wedgwood noir et la tasse chinoise fut particulièrement sifflé). À l’inverse, ce sont les mânes de Couperin et de Händel qu’invoquent le Fauteuil et la Bergère, dans leurs cérémonieuses évolutions aux sons d’une antique et pompeuse sarabande, émaillée de sonorités de clavecin mettant à contribution un insolite luthéal. L’orchestre au grand complet (bois par trois), traité à la façon d’un ensemble de musique de chambre, enrôle d’aussi étranges recrues qu’une râpe à fromage  ! Le célèbre Duo des chats résume cette fringale d’originalité qui emboîte le pas à Stravinski et au Groupe des Six. Ce passage est un chef-d’œuvre d’humour et de poésie. Un esprit moins sensible et moins fin se fût ici aisément laissé aller à transgresser les règles du bon goût. Entre Jérôme Kern et Couperin, entre les bruissements de la na-

l’opulent lever du jour de Daphnis. Depuis

ture et les échos du music hall, qui croire et

ce chef-d’œuvre, le langage s’est en effet

à quel saint se vouer ? Ravel ne sera nulle

concentré, dépouillé et radicalisé. Dernier

part plus énigmatique que lorsque sa mu-

vestige de l’impressionnisme panthéiste de

sique le fait monter lui-même sur la scène.

Ravel, ce passage très évocateur anticipe

D’une méchanceté acérée et stridente, ou,

sur les nombreuses musiques nocturnes

au contraire, d’une délicatesse féérique,

de Britten (Songe d’une nuit d’été, Viol de

cette musique réglée avec la perfection

Lucrèce, etc.).

d’un mécanisme d’horlogerie illustre pleinement la profession de foi de son auteur :

Un renouvellement du style

«  Mon objectif est la perfection technique. Je puis y tendre sans cesse, puisque je suis assuré de ne jamais l’atteindre. L’important

C

est de s’en approcher toujours davantage. »

ar une part de l’importance de L’Enfant

• Michel Fleury

et les sortilèges réside dans la nouveauté

avril 2016 cadences

3

PORTRAIT

en 1986) en la dirigeant dès 1987 – à vrai dire, la même année que ses débuts avec Berlin. Le mois d'avril devrait permettre aux mélomanes parisiens de concilier le moderne (le LSO à la Philharmonie) avec l'ancien (l'Âge des Lumières au Théâtre des Champs-Élysées) autour d'un Everest symphonique : « Les hasards du calendrier font que je viens à Paris diriger Bruckner avec ces deux formations très différentes, et pour moi, ce sera une expérience absolument fascinante. Avec l'Âge des Lumières, j'ai conçu un programme qui est un peu un instantané de la Vienne musicale de ce temps, avec des œuvres écrites la même année, 1880. Toutefois, l'Ouverture tragique de Brahms a été exécutée immédiatement après sa composition, alors que la Symphonie n°6 de Bruckner a dû attendre 1899, trois ans après sa mort, pour être créée dans son intégralité © Mat Hennek

sous la baguette de Gustav Mahler. Cette symphonie a été écrite en un jaillissement extraordinaire et constitue sans doute sa symphonie la plus spontanée. Étrangement,

Sir Simon Rattle Et la Lumière fut…

jouée, sans doute parce que sa personnalité, sa finesse d'esprit, sont tout à fait inhabituelles au sein de sa production. » Entre Brahms et Bruckner, un trublion pourrait bien créer la surprise  : «  Nous jouons aussi le Scherzo de la Symphonie n°1 de Hans Rott, une partition écrite par un jeune homme de vingt ans, qui était un

12 avril – Philharmonie 1 London Symphony Orchestra Messiaen, Bruckner

élève de Bruckner et partageait un appartement avec Gustav Mahler durant ses études. Pour ceux qui ne connaissent pas Rott mais

20 avril – Théâtre des Champs-Elysées Orchestre de l'âge des Lumières Brahms, Rott, Bruckner

sont familiers de Mahler, cette page sera un choc incroyable parce que, fondamentalement, il s'agit du Scherzo de la Symphonie

Chaque apparition à Paris de Sir Simon constitue un événement. Après son passage à la tête du Philharmonique de Berlin en novembre 2015, le voici de retour avec deux phalanges qu'il connaît parfaitement,

L

elle est celle qui est actuellement la moins

le London Symphony Orchestra et l'Orchestre de l'Âge des Lumières.

n°1 «  Titan  » dans un état embryonnaire. Mahler avait le sentiment que Rott était peut-être le compositeur le plus doué de son temps. À l'inverse, Brahms jugeait qu'il ne possédait aucun don et cette sévérité déclen-

a légende de Sir Simon repose

lange dont il fit la connaissance dès 1977

cha peut-être la maladie mentale qui fit que

essentiellement sur sa gouver-

– il avait alors vingt-deux ans.

Rott mourut dans un asile, en 1884, à l'âge

nance au City of Birmingham

Voilà pour les grands orchestres modernes.

de vingt-cinq ans. On ne peut qu'imaginer ce

Symphony Orchestra de 1980

Le public connaît certainement moins –

qu'il aurait pu écrire, à l'écoute de cette mu-

à 1998 et celle, depuis 1999, au Philhar-

et cela est fort dommage, les liens étroits

sique si incroyablement belle et originale. »

monique de Berlin. Simon Rattle quit-

d'amitié musicale que le chef britannique

tera cependant ses fonctions à la tête de

a tissés avec les instruments d'époque

la prestigieuse formation allemande en

du londonien Orchestre de l'Âge des Lu-

2017 pour devenir Directeur musical du

mières, formation dont il accompagna lit-

London Symphony Orchestra, une pha-

téralement les premiers pas (elle naquit

4

cadences avril 2016

Chef de deux mondes

à

l'heure où la disparition de Nikolaus Harnoncourt endeuille la scène musi-

couverture

cale, Sir Simon occupe plus que jamais une

yeux, le plus grand chef brucknérien actuel.

position cruciale, comptant parmi les rares

Ils ont donc cette musique dans le sang. Pour

très grands chefs passant d'un monde so-

être honnête, je pense que ce n'est qu'avec un

nore à l'autre. Nul mieux que lui est à même

orchestre tel que le LSO qu'on peut donner,

d'énoncer les apports des instruments

la même soirée, les Couleurs de la cité cé-

d'époque  : «  Dans Brahms ou Bruckner,

leste de Messiaen puis la Symphonie n°8 de

les instruments d'époque nous rappellent à

Bruckner. Messiaen et Bruckner sont pour

quel point ces compositeurs regardaient en

moi les deux plus grands compositeurs-or-

arrière et il est extraordinaire de disposer ici

ganistes de l'histoire, tous deux catholiques,

d'une formation qui joue également et beau-

offrant deux formes – certes différentes –

coup la musique de Bach, avec des cuivres

d'extase musicale. »

de Schütz. Ces instruments nous offrent une plasticité et une transparence dans les sonorités dont la Symphonie n°6 a besoin, l'expérience sera absolument fascinante. » Sous les archets du London Symphony Orchestra, les cathédrales sonores de Bruckner baignent dans une lumière évidemment tout autre, mais non moins radieuse, la

phalange

anglaise

faisant

montre,

concert après concert, d'une souplesse esthétique presque surnaturelle  : «  Tout musicien menant une réflexion véritable a maintenant pris connaissance de ce qui se fait dans le monde des instruments d'époque. Même si le LSO possède naturellement un autre type de sonorité, ses musiciens ont adopté certaines de ces idées. J'attends avec impatience les concerts à venir parce qu'il s'agira de mon premier Bruckner avec eux, mais ils l'ont énormément joué avec Colin Davis ou Bernard Haitink qui est, à mes

3

Une nouvelle salle à Londres ?

A

ussitôt nommé Directeur musical du LSO, Sir Simon a déclenché une

furieuse polémique en évoquant la nécessité d'une nouvelle salle de concert à Londres, polémique dont la presse s'est fait l'écho jusqu'à satiété. Il revient avec détermination sur cette question qui lui tient manifestement à cœur : « J'attends avec impatience de travailler avec le LSO

Questions

et pour le moment, nous apprenons à mieux nous connaître mutuellement. Il est merveil-

1 Quel est votre bruit, votre son préféré ? Si l'on parle d'un son humain, le rire de mes enfants ! S'il s'agit de la nature, le bruit de l'eau coulant sur des pierres.

leux de voir un orchestre désireux d'aborder tous les répertoires et il s'agit de bâtir sur sa flexibilité et de découvrir, à partir de là, la sonorité la plus naturelle. C'est dans cette perspective qu'aller jouer à la Philharmonie de Paris revêt une telle importance  : ce

2 Quel est votre compositeur préféré ? Frans Brüggen et moi avons bu pas mal de vin en évoquant le sujet. Nous nous sommes mis d'accord sur Joseph Haydn. Mais il m'a regardé dans les yeux et a dit très sérieusement : « Qu'est-ce qu'on fait de Bach alors ? ».

n'est que dans une telle salle qu'un grand orchestre comme le LSO peut découvrir quelle sonorité est la sienne. Très souvent, on renonce à telle ou telle intention musicale

CD

par peur que le résultat soit décevant du fait Haydn Symphonies n°88 à 92 Berliner Philharmoniker 2 CD Warner Classics

de l'acoustique. Or, dans une salle comme la Philharmonie, on ne craint plus d'oser, parce

3 Quelle œuvre auriez-vous aimé créée ? La Création de Haydn, qui vous procure la plus grande joie d'être en vie. 4 Quelle œuvre emporteriez-vous sur une île déserte ? Si l'on parle d'une œuvre qui vous nourrit chaque jour, ce serait la Passion selon Saint Matthieu.

que l'on sait que tout se passera bien. Vous avez la chance de disposer de l'une des meilleures salles au monde et je suis convaincu que tous les orchestres qui vont s'y produire

Mahler Symphonies n°1 à 10 14 CD Warner Classics

en seront affectés. L'Orchestre de Paris, dont la qualité est déjà extrême, changera encore dans un avenir proche, parce qu'il aura la possibilité de se produire dans cette salle à tout instant. »

Szymanowski Symphonies n°1 & 2, Roi Roger, Stabat Mater… 4 CD Warner Classics

5  Quel métier auriez-vous épousé si vous n'étiez pas devenu musicien ? Un acteur ! Probablement un très mauvais acteur, mais un acteur tout de même.

S'il est encore trop tôt pour imaginer un nouvel édifice surgissant dans la capitale britannique, on goûtera tout de même l'art du grand magicien des sons qu'est Sir Simon Rattle.

• Yutha Tep

avril 2016 cadences

5

© Jim Rakete

sachant parfaitement ce qu'est la musique

Les concerts à paris… JONASVITAUD PIANO

NOUVEL ALBUM LES SAISONS

Alexandre Kantorow

SORTIE LE 4 MARS 2016

Le 11 avril 2016 (Fondation Louis Vuitton) Nourri aux meilleures sources – son père est le chef et violoniste Jean© Jean-Baptiste Millot

Jacques Kantorow –, ce pianiste de 18 ans aux doigts ailés s’est déjà fait un prénom parmi les interprètes de la nouvelle génération. à la Fondation Vuitton, il propose un programme spécifiquement russe à travers Tchaï-

kovski, Rachmaninov (Sonate n° 1), Stravinski (extraits de la redoutable transcription de L’Oiseau de feu par Guido Agosti) et Balakirev (le machiavélique Islamey). Sa virtuosité sans faille se combinera à une recherche alchimique des couleurs et une inventivité interprétative dont témoigne un CD (chez Bis) consacré aux 2 Concertos et Malédiction de Liszt.

Prochains Concerts

Avi Avital

Titanesque, romantique et passionnée, la Grande Sonate pour piano op.37 de Tchaikovsky s’écoute comme une épopée russe. Plus intime, le cycle Les Saisons décrit la fragilité de l’existence humaine. Imposantes ou fragiles, ces deux œuvres prouvent l’amour de Tchaikovsky pour le piano. 13 16 29 3 au 5

AVRIL AVRIL AVRIL MAI

On connaît les œuvres de Vivaldi, la Sérénade de Don Giovanni, et peut-être

© Jean-Baptiste Millot/DG

OPERA DE VICHY Avec la soprano Yumiko Tanimura SCENE WATTEAU NOGENT OPERA DE LIMOGES FOLLE JOURNEE TOKYO et KANAZAWA

le 15 avril (Auditorium du Louvre)

pour les plus mélomanes les sonates de Beethoven et le Concerto de Hummel, mais après ? Le manque de répertoire original pour la mandoline a naturellement amené Avi Avital à écrire des transcriptions et rapidement à com-

mander des œuvres à des compositeurs actuels. C’est pourquoi, pour son premier récital solo à l'Auditorium du Louvre, le virtuose israëlien a senti la nécessité de mêler une Partita de Bach, une pièce rarissime de Filippo Sauli (1710) à des pièces du compositeur japonais Yasuo Kawahara ou d'Avi Avital lui-même.

Viktoria Mullova le 19 avril (Théâtre des Champs-élysées) Aussi à l'aise dans Bach que dans les grands concertos romantiques, Viktoria Mullova est incontestablement l'une des violonistes les plus singulières de notre époque. Si son parte© D.R.

nariat avec d'éminents chefs comme Giovanni Antonini ou Ottavio Dantone la range du côté des « baroqueux », il

nous faut pas non plus oublier sa victoire en 1980 au Concours Sibelius d'Helsinki puis en 1982 au Concours Tchaïkovski. Son concert avec un orchestre (l'Orchestre de Chambre de Paris) et un chef (Douglas Boyd) collégiaux s'il en est, lui permettra de faire entendre sa sonorité frémissante de sensibilité et sa technique impériale.

6

cadences avril 2016

et en île-de-france

Karine Deshayes le 21 avril (Cathédrale Saint-Louis des Invalides) La formidable saison musicale des Invalides présente des artistes exceptionnels dans un répertoire qui sied © Aymeric Giraudel

à l'époque des collections du Musée. Nouvelle preuve avec ce concert de la mezzo Karine Deshayes, qui interprète aux côtés de l'Orchestre de la Musique de l'Air les légendaires Nuits

d'été de Berlioz. Et dans le cadre de l'exposition Napoléon à SaintElène, la soirée dirigée par Claude Kesmaecker offrira également quelques ouvertures méconnues, notamment la rare fantaisie de Beethoven, La Bataille de Vittoria, célébrant la victoire de Wellington sur l'armée napoléonienne en 1813.

L'Opéra de quat' sous Malakoff

du 31 mars au 14 avril (Théâtre 71) Voir L'Opéra de quat' sous est toujours une expérience. Et quand il est porté par une troupe de comédiens-chanteurs engagés (le metteur en scène Joan Mompart a précédemment monté des pièces de Dario Fo), on sera une © D.R.

nouvelle fois stupéfié par ce regard acéré porté sur la société moderne.

Plus de 88 ans après la création, le livret de Brecht n'a rien perdu de son acuité et la musique de Weill de son génie subversif. à titre d'exemple, la dernière phrase de l'ouvrage : « Ne jetez pas la pierre aux opprimés » a de quoi faire réfléchir en nos temps troublés.

Lucio Silla Versailles

le 2 mai (Opéra Royal) Après un remarquable Orphée et Eu-

© Jean-Baptiste Millot

rydice de Gluck, Laurence Equilbey retrouve son Insula Orchestra et le contre-ténor argentin Franco Fagioli. écrit par un Wolfgang de 16 ans, Lucio Silla témoigne d'une remarquable maîtrise de l'opera seria, déployant une virtuosité vocale folle (le rôle de

Cecilio, confié à Fagioli, est très éprouvant) unie à une peinture des passions humaines d'une justesse et d'une gravité étonnantes pour un musicien aussi jeune. S'ouvrant le 20 avril à la Philharmonie, la série de concerts se conclura en apothéose à Versailles.

avril 2016 cadences

7

Voix

Michael Fabiano fait ses débuts scéniques à l'Opéra de Klagenfurt en 2007. Il s'agira de sa quatrième apparition à l'Opéra de Paris

la responsabilité pesant sur ses épaules (musclées) d’interprète : «  La musique est une catharsis pour le public qui vient échapper à sa vie quotidienne. Le public paie cher et mérite que de grands chanteurs le servent. Il doit en avoir pour son argent. » Dans ce Rigoletto, dont il rechigne à décrire la scénographie, pour ne pas gâcher la surprise (« disons simplement que c’est comme une longue rêverie  »), le ténor incarnera bien sur le Duc de Mantoue, un rôle qu’il © Dario Acosta

a déjà chanté une cinquantaine de fois et dont il a une idée bien arrêtée, pas forcément celle que l’on se fait habituellement de ce Don Juan italien : « Il n’est pas nécessaire d’être en empathie avec le personnage

Michael Fabiano

Sur mesure

que l’on incarne sur scène, mais j’essaie de trouver sa vérité. Je ne qualifierais pas le duc de “méchant”. Il aime juste les femmes et le plaisir – comme beaucoup d’hommes en somme ! – et utilise les mauvaises stratégies pour parvenir à ses fins, mais il ne tue personne. La musique de Verdi peint d’ailleurs une image qui montre que le duc est plus gentil qu’on ne le pense. Les pizzicati,

9 avril au 5 mai – Opéra Bastille Verdi, Rigoletto Orchestre & Chœur de l'Opéra, Nicola Luisotti (direction), Claus Guth (mise en scène)

en mode majeur notamment, indiquent que c’est un surtout un personnage jovial. » Heureux d’échanger avec Nicola Luisotti qui le dirigera à la Bastille – une salle « calibrée pour mon type de voix » – et avec

Après un Faust très remarqué, le ténor américain retrouve la scène de l'Opéra Bastille, où il interprètera le rôle du Duc de Mantoue

L

dans Rigoletto, un personnage clé dans sa (jeune) carrière.

les musiciens de l’orchestre – « l’un des meilleurs du monde » – le jeune homme s’envisage comme une « boîte à outils » dans laquelle le chef peut piocher, ici une

a mâchoire carrée, le sourire

31  ans, serait-il lui aussi entré en cam-

couleur, là une intention.

poli, Michael Fabiano joue les

pagne  ? « Je pense toujours au public

Déjà occupé pour les quatre ans à venir,

séducteurs chez Verdi, mais

d’abord  ! Certains musiciens servent la

le chanteur voit à bien plus long terme et

pilote aussi des avions, publie

musique, la muse, ce que je comprends,

envisage une vingtaine de rôles verdiens

sur son blog des articles sur les infras-

mais moi en chantant je sers les gens, et

dans les quinze prochaines années, les

tructures aux états-Unis, parle de ses

aussi mon pays, ma famille, la société… Si

opéras de Massenet et La Dame de Pique.

projets de fondation pour favoriser

je chantais juste pour le plaisir de chan-

Mozart ? Non, car il ne le « met pas en

l’apprentissage de la musique à l’école

ter, je le ferais seulement dans ma salle

valeur  ». Quant à la musique actuelle,

et révèle avoir, dès ses 18 ans, élaboré

de bains et j’exercerais un autre métier. »

pourquoi pas, mais le rôle devra être créé

un plan de carrière digne d’un business-

Des trémolos dans la voix, le jeune chan-

sur mesure. Et que la muse se le tienne

man avisé. à quelques mois de l’élection

teur, lui-même issu d’une famille de musi-

pour dit.

présidentielle américaine, le ténor de

ciens, explique avoir dès ses débuts senti

8

cadences avril 2016

• Albina Belabiod

Contemporain

Né en 1970, Esteban Benzecry étudie en Argentine puis au Conservatoire de Paris. Il obtient la nationalité française en 2011.

de Cannes Provence-Alpes-Côte d'Azur en 2016/17.

Force du folklore

P

ourtant, c'est un compositeur inquiet qu'on rencontre, dont on apprend

par exemple qu'il n'a pas de maison d'édition, et qui reste, selon lui, isolé en France comme de l'autre côté de l'Atlantique  : «  Je ne suis lié à aucune institution et ma

© Arnaldo Colombaroli

musique est difficile à classer. Pour certains publics, notamment aux états-Unis, je suis trop moderne  ; pour d'autres festivals spécialisés, je suis trop classique. Mais cela est en train de changer, notamment en France grâce à la carte blanche de l'Orchestre Pas-

Esteban Benzecry

Le rythme et la couleur 9 avril - Salle Gaveau Orchestre Pasdeloup, Christoph Alstaedt (direction) 23 avril - Théâtre du Châtelet Orchestre Pasdeloup, Mykola Diadiura (direction)

deloup. » S'il fallait trouver une filiation à cette musique magique, on pencherait volontiers du côté de tous ces orchestrateurs superlatifs, Olivier Messiaen, Qigang Chen, Jean-Louis Florentz, qui puisent dans les cultures extra-européennes de fabuleuses épopées sonores. Une influence que le compositeur revendique sous la fière bannière d'une double identité  : «  Dans ma musique, on trouve la force typique d'un compositeur sud-américain mais je suis très attaché à la palette orchestrale française. Dans mes dernières œuvres, il y a des

Les œuvres de Esteban Benzecry tissent d'hallucinantes toiles orchestrales, à la fois luxuriantes dans leurs timbres et surprenantes dans leur déroulement poétique. L'argentin est le compositeur en résidence de la saison 15/16 de l'Orchestre Pasdeloup.

S

couleurs qui viennent de Dutilleux et de la musique spectrale. » Instrument de prédilection, et cela étonne de la part d'un homme qui tient plutôt du format réduit, l'orchestre bien sûr,

ans lendemain, les créations

tion commandée à l'origine en 2002 par

si possible de grande envergure. Benze-

musicales d'aujourd'hui  ? De-

Radio France ! Si on ajoute que son trip-

cry cultive sans vergogne un goût pour

mandez à Esteban Benzecry,

tyque Rituales Amerindios fut tout sim-

les grandes fresques sonores, féériques

compositeur en résidence de

plement commandé par trois orchestres

et colorées, qui sont autant de scénogra-

l'Orchestre Pasdeloup. Son œuvre Co-

(Los Angeles, Göteborg, Simon Bolivar)

phies sonores. « J'ai commencé par la pein-

lores de la Cruz del Sur a été jouée près

et créé par le célèbre Gustavo Dudamel,

ture, confirme-t-il. Je suis même diplômé

d'une soixantaine de fois, tant en Amé-

on comprendra aisément qu'Esteban

des Beaux-Arts. Mes premiers tableaux

rique du Sud (Argentine, Vénézuela,

Benzecry est incontestablement une star

subissent l'influence des grands muralistes

Chili), Amérique du Nord (orchestres

dans le monde symphonique, comme en

mexicains, comme Diego Rivera. Je pense

d'Atlanta, Seattle, Fort-Worth) qu'en Eu-

témoigne cette saison sa carte blanche à

que cela s'entend dans ma musique car mon

rope ou Australie. Pas mal pour une créa-

l'Orchestre Pasdeloup puis à l'Orchestre

langage est très visuel, et il y règne une cer-

10 cadences avril 2016

paris

© Axel Saxe

Mikola Diadiura dirigera Aurora Austral de Benzecry.

taine angoisse onirique ». Autre élément fondamental de la musique de Benzecry, et cela aussi peut paraître surprenant de la part d'un compositeur argentin, le folklore andin. Comment expliquer l'attrait de rythmes typiques, de la part d'un compositeur urbain, provenant d'un pays largement colonisé par l'émigration européenne ? La réponse est simple, le plaisir : « J'ai toujours été attiré par ce folklore. L'Amérique du Sud est un continent musical qui a beaucoup de potentiel et je trouve dommage que nous, Argentins, portions un regard souvent péjoratif sur notre folklore. Si ces traditions nous paraissent exotiques, c'est parce que nous, Argentins, cherchons trop à imiter les Européens. Moi, j'ai toujours adoré ce folklore et la musique d'Alberto Ginastera a été mon guide car il m'a montré qu'on pouvait s'inspirer du continent tout en gardant un style personnel. »

Génie de la couleur

A

vec cette ouverture d'esprit, et ce génie de la couleur, Esteban Benzecry ne pouvait qu'intéresser l'Orchestre Pasdeloup.

Entamée en 2005, la relation entre le compositeur et la formation culmine cette année par une carte blanche qui fera entendre pas moins de dix œuvres au cours de la saison 2015/2016 des Pasdeloup. Le thème général de la saison va, en outre, comme un gant à l'ancien peintre que fut Benzecry : « Couleurs ». Le principal intéressé est bien sûr particulièrement reconnaissant de la chance que cette gigantesque rétrospective représente  : « L'Orchestre Pasdeloup a

toujours eu la volonté de faire connaître de nouveaux compositeurs et de jeunes solistes, comme Nemanja Radulovic. C'est un orchestre qui fait des programmations très courageuses et populaires à la fois, car les concerts sont toujours pleins. Et puis, quand un spectateur assiste à un concert de Pasdeloup, il sait qu'il aura des surprises ! ». Et ces surprises seront double en ce mois, puisque Benzecry présente le 22 avril une création appelée Aurora Austral inspirée d'un phénomène lumineux extrêmement rare. Attention, la démarche n'a rien de scientifique  ; c'est le regard poétique qui compte ici. Le compositeur l'avoue  : « Je suis un musicien plutôt intuitif  ; je tâche simplement de représenter ces vibrations électriques, ces couleurs et je ne n'ai pas envie de théoriser ce que je fais. Pour moi, la composition est un acte de passion et de foi. L'important est l'impulsion qui vous pousse à créer ». Avec cette vitalité et cette force de suggestion, l'Orchestre Pasdeloup offre une explosion de couleurs, grâce à un compositeur, poète et magicien de la lumière, du vif au flamboyant.

• Laurent Vilarem

avril 2016 cadences

11

Baroque

Alessandro Scarlatti joua un rôle crucial dans le développement aussi bien de la cantate et de l'opéra que de l'oratorio au début du xviiie siècle.

musique «  fonctionnelle  ». D'une perfection d'écriture qu'il faut absolument souligner, le langage musical même de Scarlatti était ennemi des effets de manche, à michemin entre les harmonies sophistiquées et chromatiques de l'école napolitaine, et l'élégance transparente et noble de l'esthétique romaine. Mieux encore : il n'était pas question, pour le compositeur, de céder à la facilité car ses revenus dépendaient de la manne dispensée par ses mécènes, grands aristocrates de Naples ou Rome (les deux villes dans lesquelles sa carrière © D.R.

se déroula principalement), souvent euxmêmes fort versés dans l'art sonore.

Alessandro Scarlatti

Pietro Ottoboni, un mécène éclairé

Oratorio per la Passione À

Rome, les Pamphili, Ruspoli ou Ottoboni rivalisaient de magnificence, uti-

lisant les arts comme de véritables armes politiques pour obtenir les fonctions les plus prestigieuses dans la ville pontificale.

14 avril – Théâtre de Poissy 16 avril – Opéra de Massy 22 avril – Théâtre des Champs-Élysées Oratorio per la Passione di Nostro Signor Les Folies françoises, Patrick Cohën-Akenine (direction) Philippe Jaroussky, Valer Sabadus, Sonia Prina.

Le monde musical fait montre, à l’égard d’Alessandro Scarlatti, d’une négligence coupable. Attitude injustifiable, s’agissant d’un

T

authentique génie musical, qu’il est urgent de redécouvrir.

Ce fut le cardinal Pietro Ottoboni, neveu du pape Alexandre VIII, qui passa commande en 1708 à Alessandro Scarlatti de l'Oratorio per la Passione di nostro Signore Gesù Cristo, que l'on connaît également sous le titre de Colpa, Pentimento e Grazia (La Faute, le Repentir et la Grâce). Ottoboni voyait grand  : il entendait donner les représentations fastueuses d'un cycle de huit oratorios pour le Carême (et donc

out en reconnaissant le rôle

quelque 800 cantates profanes recensés

la Semaine sainte) de l'année 1708, dont

crucial qu'il joua dans l'émer-

à ce jour, la production sacrée compte

la composition fut confié à Caldara, Polla-

gence de la littérature vocale

au moins une douzaine de messes, plus

roli, Bencini, Amadei, Magini et Scarlatti à

au xviiie siècle, on se garde bien

d'une trentaine d'oratorios et plus d'une

qui échut un deuxième oratorio intitulé Il

de proposer ses œuvres sur les scènes

centaine de motets.

martiro di Santa Cecilia. L'éminent cardinal

actuelles. La prodigieuse abondance qui

Certes, bien des compositions d'Alessandro

se voulait également homme de lettres et

marque sa production, impensable et

Scarlatti répondaient à des commandes

signa les livrets des deux ouvrages.

franchement suspecte pour notre époque

précises, mais cela n'empêchait nullement

1708 fut une année pénible pour Scarlat-

contemporaine éprise de nouveauté et

le musicien de mener des expériences so-

ti, confronté à des difficultés financières

d'unicité, joue largement en sa défaveur.

nores ou formelles parfois surprenantes et

récurrentes. Peut-être stimulé par cette

Face à la cinquantaine d'opéras et aux

il serait injuste de réduire ses œuvres à une

commande prestigieuse, il livra à Otto-

12 cadences avril 2016

paris

boni deux chefs-d'œuvre. L'Oratorio per la Passione fut pour sa part créé le Mercredi Saint, avec une fastueuse mise en scène signée par un autre protégé d'Ottoboni, Filippo Juvara, architecte et scénographe à ses heures perdues. Le texte du cardinal puisait amplement dans les Lamentations du prophète Jérémie, source inépuisable d'inspiration durant l'ère baroque et choix logique pour une œuvre donnée la Semaine sainte. Il est vrai que Rome, capitale des états pontificaux, ne plaisantait guère avec la bienséance religieuse et voyait d'un mauvais œil, voire censurait, tout débordement esthétique. Scarlatti emprunta lui aussi ce chemin de l'orthodoxie, utilisant pour plusieurs séquences (significativement attribuées à la Faute) la psalmodie grégorienne des Lamentations traitée comme un récit accompagné et dont l'irruption pro-

CAMILLE POU L sOPrAnO rAPHAËL sÉV È r E CLArInEtt E ErIC LACrOU t s VIOLOn AU r É L I E n PA sCAL & M A r I E - PAU L E MILOnE I 14 JEUD L AV r I 20:30

VIOLOnCELL Es

D E n I s PAs C A L

PIAnO

HUbErt F r A n z s C E rOCHEr

E sALL U A E V gA

sUr L L E Pât r E LIEDEr & AUtrEs E» rPEggIOn A s OnAtE « 100 t r I O O P.

duit un effet saisissant.

Scarlatti, génie de l'harmonie

0 1 4 8 2 4 1 6 9 7 | fnac | www.philippemaillardproductions.fr

ADE I t r UbE sCH

© Géraldine Aresteanu

Patrick CohënAkenine dirigera ses Folies françoises.

P

our le reste, le langage concertant règne superbement, avec un orchestre haut en couleurs incluant pas moins de quatre

trompettes (pour le spectaculaire air de la Faute, Trombe, che d'og-

ni intorno), des trombones et timbales. L'ouverture fixe d'emblée un paysage sonore souvent mouvementée, sombre et riche en vifs contrastes. Scarlatti avait en tête des idées très précises sur les couleurs instrumentales de sa partition, indiquant ici qu'il voulait « le luth et la contrebasse seule », demandant là « les violoncelles seuls », ou faisant taire l'orchestre à plus d'un moment. Confrontées aux souffrances de la Passion, trois voix dialoguent ou s'opposent, chacune parfaitement identifiée du point de vue expressif, exhortant le croyant à embrasser le salut apporté par le sacrifice de Jésus. À une Grâce (soprano) lumineuse et virevoltante, s'opposent une Faute (mezzo) grave et contrite et un Repentir (contralto) hiératique, voire hostile. C'est ce dernier qui hérite du passage le plus audacieux d'une partition pourtant prodigue en frottements harmoniques inquiets et en dissonances efficaces :

Jeudi 21 avril 20h

dans le récitatif accompagné Ingrato cuore de la deuxième partie de l'œuvre, l'art de la dissonance et du chromatisme de Scarlatti atteint des contrées stupéfiantes pour son époque, au moins aussi audacieuses que celles qui allaient faire, plus tard, la célébrité de son fils, Domenico. On ne peut que remercier Patrick Cohën-Akenine et ses Folies françoises de nous offrir cette œuvre singulière. La distribution prestigieuse réunissant Philippe Jaroussky (la Colpa), Valer Saba-

dus (la Grazia) et Sonia Prina (il Pentimento) saura certainement rendre justice à ses sublimes beautés.

• Yutha Tep



avril 2016 cadences

13

Piano

Né en 1961, Jean-Yves Thibaudet remporte le Second Prix au Concours de Cleveland en 1979. Il mène depuis lors une vaste carrière internationale.

de celle que j’avais effectuée à Lyon en 2013. » A la Philharmonie, il retrouve Lionel Bringuier qu’il a côtoyé à Los Angeles comme chef assistant d’Esa-Pekka Salonen : « Jouer avec lui le concerto de Grieg si jubilatoire par ses élans lyriques, ses couleurs si chatoyantes, me procure un immense plaisir. » Pour autant, ce spécialiste des musiques romantiques et françaises – qui a son actif © Decca / James Cheadle

plus d’une cinquantaine de disques pour son fidèle label Decca – aime à sortir des sentiers battus : « J’interprète souvent le concerto de Khatchatourian, une partition très intéressante que je vais enregistrer, et qui flirte avec le jazz. Mais je continue de collaborer à des musiques de films comme

Jean-Yves Thibaudet Vedette américaine

je l’ai fait pour Orgueil et Préjugés en 2005. J’habite à proximité des studios d’Hollywood et connais bien Alexandre Desplat dont la réputation de compositeur dans ce domaine est immense. » Thibaudet a aussi à cœur de prodiguer aux jeunes musiciens son expérience inestimable : « En Asie, il y a un potentiel en pleine effervescence que je découvre sans cesse lors de master classes

15 avril – Philharmonie 1 Grieg, Concerto pour piano Orchestre de la Tonhalle de Zurich, Lionel Bringuier (direction)

ou de rencontres. J’assure également un enseignement dans une école privée de Los Angeles dans un esprit total de partage ; je suis comme un coach, initiant des projets à

Après Radio France en mars, Jean-Yves Thibaudet se produit à Paris dans le cadre de la tournée européenne de l’Orchestre de la Tonhalle de Zurich. Il y donne en compagnie du chef

J

Lionel Bringuier le célèbre Concerto en la mineur de Grieg.

géométrie variable. » De son maître Aldo Ciccolini au Conservatoire de Paris, il a acquis le sens de l’échange et de l’amitié : « Je veux rendre ce que m’ont transmis mes professeurs. Avant

ean-Yves Thibaudet parcourt le

pas moins gardé avec l’Hexagone des re-

Aldo, j’avais travaillé avec Lucette Descaves

monde en gentleman avec raffine-

lations privilégiées. « Je vis à Los Angeles

qui fréquentait Fauré, Ravel, Prokofiev, et

ment et empathie. Féru d’automo-

pour des raisons professionnelles car je

je veux à mon tour passer le témoin. » Gé-

biles de course, habillé à la scène

donne en Amérique de nombreux concerts

néreux, il s’investit également dans des

par la styliste britannique Vivienne West-

depuis mes succès dans des concours à

causes humanitaires à l’image en France

wood, ce Lyonnais d’origine fourmille de

New York et Cleveland à la fin des années

de sa future Fondation pour la recherche

projets altruistes à mille lieues de la soli-

70. Une vieille amitié me lie pourtant aux

sur le cancer de l’enfant qui aura une

tude du concertiste de fond. S’il a décidé

orchestres français et j’ai été très honoré

antenne outre-Atlantique  : « Grâce à des

de s’installer aux états-Unis – un pays qui

de collaborer avec le National lors d’une

financements américains, je pourrai rendre

le considère, à l’instar de Robert Casade-

tournée à l’époque de Kurt Masur. Il y a

à la communauté ce qu’elle m’a apporté au

sus jadis, ou encore de Philippe Entre-

aussi en prévision une résidence auprès

niveau artistique. » Une véritable leçon

mont, comme l’un des siens – il n’en a

du Conservatoire de Paris sur le modèle

de vie.

14 cadences avril 2016

 • Michel Le Naour

paris

[ avril ] 1er vendredi SpiriTango Quartet Tangos de Piazzolla, Pugliese, Caruana. 12h15. Université Pierre et Marie Curie. 6-12 €. Tél. : 06 89 17 49 35. Stéphanie-Marie Degand, violon Elèves du Conservatoire de Paris. Mozart, Divertimenti. 12h15. Musée de l'Armée, Grand Salon. 5 €. Tél. : 01 44 42 54 66. C'est la fête aux Beaux-Arts Fanfares des établissements de Paris Sciences et Lettres. 19h00. École des Beaux-Arts. Festival Paris Sciences & Lettres. Tél. : 01 42 62 71 71. Tchaikovski, Iolanta, Casse-Noisette Orchestre & Chœurs de l'Opéra. Les EtoÎles, Premiers Danseurs & Corps de Ballet, Chœur d'enfants. Dir. : Marius Stieghorst. Dmitri Tcherniakov, mise en scène. Avec Alexander Tsymbalyuk, Sonya Yoncheva, Arnold Rutkowski, Andrei Zhilikhovsky, Vito Priante… 19h00. Palais Garnier. 10-231 €. Tél. : 08 92 89 90 90. Beethoven, Mahler Philharmonique de Radio France. Piano et Dir. : Myung-Whun Chung. Svetlin Roussev, violon ; Eric Levionnois, violoncelle. 20h00. Maison de la Radio. 30-85 €. Tél. : 01 56 40 15 16. Bruckner, Symphonie n°8 Orchestre Philharmonique de Rotterdam. Dir. : Yannick Nézet-Séguin. 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-85 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Ran Jia, piano Schubert. 20h00. Église évangélique allemande. 17,5 €. Rés. sur digitick.com. Camille Berthollet, violon Orchestre de Picardie. Dir. : Quentin Hindley. Julie Berthollet, violon, Guillaume Vincent, piano. Sarasate, Vivaldi, Williams, Popper, Fauré, Gardel, Brahms, Monti. 20h30. Salle Gaveau. 22-55 €. Tél. : 01 49 53 05 07. Musique à Buenos Aires Chœur Vittoria. Palmeri, Piazzola, Guastavino. 20h45. Église Notre-Dame du Liban. Tél. : 01 42 65 08 02.

2 SAMEDI Mozart, Don Giovanni Enregistré au Festival d'Aix en 1964. Jean Mayer, mise en scène. Avec Teresa Stitch Randall, Gabriel Bacquier… 14h00. Cinéma Le Balzac. 14-20 €. Tél. : 01 45 61 10 60.

Orchestre Symphonique Paris Sciences & Lettres Dir. : Johan Farjot. Haydn, extrait des Saisons. 15h00. Université Dauphine. Festival Paris Sciences & Lettres. Tél. : 01 42 62 71 71. Schumann, Brahms Musiciens de l'Orchestre de chambre de Paris. 15h00. Salle Cortot. 9-15 €. Tél. : 0800 42 67 57. Alena Baeva, violon Itamar Golan, piano. Janacek, Debussy, Beethoven. 17h00. Théâtre de la Ville. 19 €. Tél. : 01 42 74 22 77. Orchestre Symphonique Paris Sciences & Lettres Voir au 2 avril à 15h. 17h00. Université Dauphine. Barrière, Bacri, Boccherini Marion Oudin, Marion Platero, violoncelles. 19h00. Hôtel de Soubise. 8-14 €. Tél. : 01 40 20 09 32. Carine Gutlerner, piano Brahms, Chopin, Moussorgski. 20h00. Fondation Dosne-Thiers. 16-25 €. Tél. : 01 43 71 60 71. Marcos Madrigal, piano Lecuona, Scriabine, Prokofiev. 20h00. Église évangélique allemande. 17,5 €. Rés. sur digitick.com. Prades aux Champs-Élysées Peter Frankl, piano ; Kyoko Takezawa, violon ; Yuval Gotlibovich, alto ; François Salque, violoncelle. Hommage à Pablo Casals : Haydn, Schumann, Mozart… 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-55 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Pâques à Saint-Pétersbourg Chœur des Nouvelles Voix de SaintPétersbourg. Dir. : Yulian Danshin. Liturgies et chœurs orthodoxes russes. 20h45. Église, Saint-Germain-en-Laye. 14-20 €. Tél. : 01 44 62 00 55.

3 DIMANCHE Tchaikovski, Symphonie n°6 Pierre Hamel, violon ; Marie-Claude Batingy, violoncelle ; Laurent Boulanger, clarinette ; Carole Villiaumey, piano. 10h45. Cirque d'hiver. 8-10 €. Tél. : 01 42 33 72 89. Opéra en 1 acte Viardot, Cendrillon. Compagnie Opéra du Jour. Piano et Dir. : Françoise Tillard. 11h30. Théâtre Ranelagh. 15-25 €. Tél. : 01 42 88 64 44. Rachmaninov, Pudeur & Passion Récital raconté… Allicent Ratzlaff, piano ; Patrick Laval, récitant. 15h00. Théâtre de l'Île Saint-Louis. 15 €. Tél. : 01 46 33 48 65. Trio Primavera Beethoven, Brahms. 15h00. Fondation Dosne-Thiers. 16-25 €. Tél. : 01 43 71 60 71.

Mozart, Requiem Chœur des Nouvelles Voix de Saint-Pétersbourg, Chœur du Festival Musique en l'Île, Orchestre de l'Académie de l'Île Saint-Louis. Dir. : Yulian Danshin. Chœurs orthodoxes russes. 16h00. Église Saint-Louis-en-l'Île. 19-30 €. Tél. : 01 44 62 00 55. Prokofiev, Bartók Orchestre National de France. Dir. : Gustavo Gimeno. 16h00. Maison de la Radio. 10-25 €. Tél. : 01 56 40 15 16. Shenck, Bach, Telemann, Abel Jean-Louis Charbonnier, viole ; Pierre Trocellier, clavecin. 17h00. Cave du 38Riv'. 15 €. Tél. : 01 48 83 60 09. Constantin Bogdanas, violon Monique Colonna, piano. Vitali, Schumann, Brahms, Bloch, Saint-Saens… 17h30. Fondation Dosne-Thiers. 25 €. Tél. : 01 43 71 60 71. Yumeto Suenaga, piano Chopin, Fraisse (création), Beethoven. 18h00. Église évangélique allemande. 17,5 €. Rés. sur digitick.com. Benedek Horváth, piano Beethoven, Janacek, Bartók, Schumann. 20h00. Église évangélique allemande. 17,5 €. Rés. sur digitick.com.

4 LUNDI Carte blanche au public Célia Oneto-Bensaid ou Guillaume Durand-Piketty ou Thibault Lebrun, piano. Devenez co-producteur des Pianissimes… 20h00. Couvent des Récollets. Tél. : 01 48 87 10 90. Ray Chen, violon Julien Quentin, piano. Beethoven, Saint-Saëns, Ysaye, De Falla, Monti. 20h30. Salle Gaveau. 22-55 €. Tél. : 01 48 24 16 97.

5 MARDI Le Classique selon Zygel Jean-François Zygel joue avec Satie. 12h30. Salle Gaveau. 12 €. Tél. : 01 49 53 05 07. Benjamin, Written on skin Enregistré au Festival d'Aix en 2012. Katie Michell, mise en scène. Avec Christopher Purves, Barbara Hannigan, Bejun Mehta… 19h30. Cinéma Le Balzac. 14-24 €. Tél. : 01 45 61 10 60. Bach, Concertos pour flûte, violon et piano Orchestre de chambre de Paris. Piano et Dir. : Sebastian Knauer. Marina Chamot-Leguay, flûte ; Deborah Nemtanu, violon. 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-55 €. Tél. : 01 49 52 50 50.

Claire Désert, piano Beethoven, Mantovani, Schumann, Chopin… 20h30. Salle Gaveau. 15-35 €. Tél. : 01 49 53 05 07. Ensemble Vocal de Notre-Dame de Paris Dir. : Sylvain Dieudonné. Chants grégoriens et Ressurectio. 20h30. Cathédrale Notre-Dame de Paris. 15-25 €. Tél. : 01 44 41 49 99.

6 MERCREDI Rose Bacot, clarinette klezmer À la découverte de la clarinette klezmer. 15h00. Collège des Bernardins. 7 €. Tél. : 01 53 10 74 44. Carmen la Cubana D'après Bizet. Arrangements de Alex Lacamoire et Edgar Véro. Christopher Renshaw, conception et mise en scène. 20h00. Théâtre du Châtelet. 20-79 €. Tél. : 01 40 28 28 40. Karine Deshayes, mezzo Ensemble Contrastes. Fauré, Saint-Saëns, Gounod, Chausson, Massenet, Berlioz. 20h00. École Normale Supérieure. Festival Paris Sciences & Lettres. Tél. : 01 42 62 71 71. Lully, Persée Le Concert Spirituel. Dir. : Hervé Niquet. Avec Mathias Vidal, Hélène Guilmette, Katherine Watson, Chantal Santon-Jeffery… 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-85 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Airs sérieux et à boire Les Arts Florissants. Clavecin et Dir. : William Christie. Emmanuelle De Negri, dessus ; Anna Reinhold, basdessus ; Reinoud van Mechelen, hautecontre ; Cyril Auvity, taille ; Lisandro Abadie, basse. 20h30. Philharmonie 2. 32-41 €. Tél. : 01 44 84 44 84. Pumeza Matshikiza, soprano James Bailleu, piano. Ravel, Puccini, Mozart. 20h30. Salle Gaveau. 22-70 €. Tél. : 01 48 24 16 97.

7 JEUDI Nadir Kashimov, violon Paganini, Ysaÿe. 12h30. Auditorium du Louvre. 5-15 €. Tél. : 01 40 20 55 00. Pauline Chenais, piano Rameau, Dutilleux, Ravel. 12h30. Petit Palais. Entrée libre. Tél. : 01 40 20 09 32. Beethoven et l'Empereur Orchestre et Chœur symphonique de Paris Sciences et Lettres. Dir. : Johan Farjot, soliste : Fernando Rossano, piano. Beethoven, Concerto n°5 l'Empereur; Haydn, le Printemps. 20h00. Musée de l'Armée, Cathédrale. 9-30 €. Tél. : 01 44 42 54 66.

avril 2016 cadences

15

© Jean-Baptiste Henriat

p u bl i

Le Palais royal la passion de l'excellence

C

haque concert compte bien sûr,

le public sans la barrière de la partition,

remonte à mes 14 ans lorsque j'avais créé

mais nul doute que cette Créa-

et les instruments jouent toujours debout

mon tout premier ensemble ! Avec le temps,

tion de Haydn marque d'une

avec un engagement physique total. Cette

mes envies se sont affinées, les rencontres

pierre blanche l'histoire du Pa-

passion fait bien sûr de chaque concert du

se sont faites, et quand Le Palais royal est

lais royal. « C'est une œuvre que j'ai beau-

Palais royal un événement rare et intense.

né en 2010 sous sa forme définitive, j'ai tout

coup dirigée, dit le chef et fondateur de

Dans un seul et unique but : émouvoir,

suite compris que c'était l'instrument vivant

l'ensemble Jean-Philippe Sarcos, et nous

créer une nouvelle expérience du concert.

dont j'avais toujours rêvé ». Gageure réus-

allons la donner dans sa version fran-

Commencée en 2010, l'aventure du Palais

sie : l'orchestre et le chœur professionnels

çaise d'origine. Haydn disait lui-même

royal n'a fait que s'enrichir au contact de

du Palais royal sont aujourd'hui des ac-

qu'il préférait faire entendre l'œuvre dans

musiciens exceptionnels. Les concerts

teurs majeurs du paysage musical.

la langue du pays. La traduction, dûe à

d'avril en seront encore une fois la preuve,

Joseph-Alexandre de Ségur (le fils illégi-

puisque la Création est interprétée par

time d'un baron à la cour de Louis XVI)

un trio soliste d'élite (Omo Bello, Rémy

est belle, charmante et originale. C'est du

Mathieu, Sévag Tachdjian), et on retrouve

pur français du xviiie siècle ».

parmi les musiciens de l'ensemble des

Vivaldi ; la musique classique ensuite (une

Cette Création donnée dans la langue du

personnalités aussi remarquables que

intégrale des symphonies et concertos de

public résume bien l'esprit d'un ensemble

Florence Malgoire et Tami Troman au vio-

Beethoven est en cours) ainsi que la mu-

qui souhaite communiquer le plus possible

lon solo ou la charismatique violoncelliste

sique française du

avec ses spectateurs. Pour ce faire, deux

Jennifer Hardy. Pas de doute, Le Palais

hul, Saint-Saëns, Bizet...). Un répertoire qui

préceptes essentiels – conditions sine qua

royal, c'est une histoire de rencontres et de

a d'autant plus de sens que Le Palais royal

non pour la réussite d'une soirée : les chan-

partage : « Je n'ai pas créé ce chœur et cet

est en résidence dans la mythique Salle

teurs du Palais royal chantent toujours par

orchestre ex nihilo, poursuit Jean-Philippe

historique du premier Conservatoire de

cœur dans le but de communiquer avec

Sarcos. Je dirais même que Le Palais royal

Paris où a été créée la majeure partie des

16 cadences avril 2016

L

e répertoire du Palais royal se développe dans trois directions. La musique

baroque tout d'abord, de Händel, Bach et

xixe

siècle (Gossec, Mé-

reportage

chefs-d'œuvre de notre patrimoine (voir encadré). Révolution baroque oblige, Le Palais royal joue bien sûr sur instruments d'époque, suite à un travail très approfon-

Jean-Philippe Sarcos est le fondateur et directeur artistique du Palais royal.

© Vanessa Franklin

Le Palais royal est un orchestre jouant sur instruments anciens et un chœur professionnels.

Concerts à venir Le 13 avril à 20h Cathédrale Saint-Louis des Invalides (7e)

di sur les partitions. Et l'ensemble profite de la direction de Jean-Philippe Sarcos,

essaie toujours de faire découvrir des parti-

unique élève de George Prêtre, pour qui la

tions rares dans des conditions optimales ».

recherche de la clarté, de l'élégance va tou-

Et cet engagement inlassable en faveur de

jours de pair avec une mise en valeur très

la musique soulève l'enthousiasme d'un

française sur les couleurs et la danse.

public toujours plus large. Un exemple ? Il

Par-dessus tout, s'il y a bien une qualité qui

y a quelques jours à Meaux, Le Palais royal

fait tout le sel des concerts du Palais royal,

donnait un concert pour des jeunes. Un

La Création de Haydn

c'est bien cet engagement que nous évo-

morceau de Bach. Dans l'assistance, une

(version française d'origine jamais

quions plus haut : « Je crois qu'aujourd'hui,

jeune fille de 12 ans se lève spontanément,

entendue depuis 1800).

le concert doit rester un moment privilégié.

impressionnée par ces musiciens «  qui se

Orchestre et chœur du Palais royal,

Il faut que le public ait le sentiment que la

donnent tous vraiment à 100 % ». Parfait

Jean-Philippe Sarcos (direction), Tami

musique lui apporte quelque chose d'excep-

résumé pour un ensemble amoureux de

Troman (violon solo).

tionnel ! Notre société manque éperdument

la scène et ennemi de la routine. Un en-

Avec Omo Bello, Rémy Mathieu,

de musique. C'est pourquoi Le Palais royal

semble plein de couleurs et de joie !

Sévag Tachdjian...

Les 14 & 15 avril à 20h30 Salle historique du premier conservatoire de paris (9e) Le 7 juin à 20h Maison de l'Amérique Latine (7e)



Des concerts dans une salle exceptionnelle

L

Le Palais royal est en résidence dans la Salle historique du premier Conservatoire de Paris.

conservation, elle offre un aperçu unique de

dans la Salle historique du premier Conser-

la vie musicale du xixe siècle. « J'y suis allé pour

vatoire de Paris. C'est bien sûr un honneur,

a Salle historique du premier Conservatoire de Paris est l'un des secrets les

la première fois il y a sept ou huit ans, raconte Jean-Philippe Sarcos, et j'ai été littéralement ébloui par cette salle qui possède une acoustique incroyable et une décoration tout à fait

© Laurent Prost

mieux gardés de Paris. En parfait état de

car tout le Paris artistique, littéraire et musical, tous les Baudelaire, Hugo, Nerval, Saint Saëns, Debussy et Ravel… venaient dans cette salle, mais c'est également une responsabili-

unique à Paris dans le style néo-pompéien,

jorité des chefs-d'œuvre de la musique fran-

té car nous interprétons les œuvres qui y ont

comme on le faisait au début du xixe siècle, en

çaise. En 1945, le Conservatoire de Musique

été créées. On joue, en outre, avec les ins-

homage au raffinement de Pompéi ».

déménage rue de Madrid, laissant aux comé-

truments d'époque, ce qui rend les concerts

diens du conservatoire d'Art Dramatique le

d'autant plus émouvants. Et l'acoustique est

Durant près de 150 ans, la Salle du Conserva-

soin d'investir ce joyau architectural pour

tout simplement extraordinaire ».

toire fut mieux qu'une salle de concert : elle

leurs répétitions.

fut l'épicentre de la vie symphonique à Paris.

Seul ensemble en résidence, Le Palais royal

Outre la Symphonie Fantastique de Berlioz,

70 ans plus tard, Le Palais royal renoue enfin

offre une saison de concert unique dans ce

on y accueillit la création des symphonies

avec la tradition orchestrale de la salle. La sai-

lieu légendaire. Pour le dernier rendez-vous

de Beethoven, et c'est en ces mêmes lieux

son de l'ensemble reflète bien sûr son lieu de

de la saison, Jean-Philippe Sarcos dirige

que naît en 1828 la Société des Concerts du

résidence puisque Le Palais royal y recrée les

l'orchestre et le chœur dans la Création de

Conservatoire (cet ancêtre de l'Orchestre de

œuvres qui ont été jouées in loco : « Je suis

Haydn. Une Création qui n'aura jamais aussi

Paris) qui allait donner dans cette salle la ma-

très fier que Le Palais royal soit en résidence

bien porté son nom.



avril 2016 cadences

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e n f a m i ll e

La musique classique à découvrir en famille • La sélection de Paula Pichintini Chapotel

© D.R.

Glitché Dès 4 ans

Swingué Dès 5 ans

Carnaval de Saëns

visité par le compositeur Vlad Roda-Gil et le chorégraphe Gilles Verièpe qui met en scène une danseuse contemporaine, une autre classique et un acrobate au rythme d’électronica glitchée. Les animaux sont caractérisés par leur gestuelle, leurs rythmiques, leurs habitudes... « Les danseurs peuvent ainsi par leur

© Rose Poupelain

Voici un Carnaval des animaux de Saint-Saëns en mouvement re-

rendre vivant. », raconte Verièpe. Cette adaptation musicale offre

Le Carnaval Jazz des animaux

un univers pertinent et moderne grâce à sa recherche rythmique

The Amazing Keystone Big Band nous offre encore une fois une

et sonore suivie d’une animation chorégraphique originale.

magnifique adaptation jazz d’un classique pour enfants. Cette

Le 3 avril (15h) – Salle Gaveau Gilles Verièpe (chorégraphie), Vlad Roda Gil 12-19 €. Tél. : 01 49 53 05 07

fois-ci c’est la suite musicale de Saint-Saëns qui devient le Carna-

corps et leur style dégager la matière brute de l’animal afin de les

val Jazz des Animaux. L’histoire illustrant la musique a été écrite par Taï-Marc Le Thanh pour l’occasion. C’est un conte original

© Xavier Pinon / Opéra national de Paris

plein d’humour avec la dimension ludique et pédagogique chère

Folklorique Dès 7 ans

à l’orchestre. Le protagoniste principal n’est autre que le Grand Méchant Loup qui rencontre sur son chemin plein d’autres animaux. Chaque animal est joué par un instrument afin de faire découvrir au public le Big Band. On écoutera entre autres le lion porté par le trombone, la tortue par un saxophone ténor ou le cou-

La Petite Renarde rusée

cou par la clarinette tandis que le piano joue les bonds du kangourou et le tuba incarne l’éléphant. « Avec ses quatorze tableaux, tous dans des styles très différents, ce concert est un support parfait pour raconter une histoire et faire découvrir le jazz, les instruments de l’orchestre et l’improvisation ! », nous raconte le trompettiste David Enhco. « Rendre accessible à tous, enfants comme parents,

Magnifique ode à la nature fusionnant décor traditionnel et

la musique qui nous passionne est une aventure géniale. Pour nous,

vidéo où les animaux parlent, chantent et partagent avec les

proposer ce genre de projets est, en plus du plaisir de faire décou-

hommes, La Petite Renarde rusée de Janacek sera mise en scène

vrir le jazz au plus grand nombre de façon joyeuse et ludique, notre

par Charlotte Nessi. Un garde-chasse capture une jeune renarde

façon de transmettre des valeurs telles que le respect, l’écoute, le

pour en faire un animal domestique mais Bystrouška, bien ru-

partage, la démocratie… et notre amour de la musique aux jeunes

sée, arrive à s’enfuir et retourne dans la forêt. « La forêt était

générations. » Du Blues au BeBop en passant par le Swing et le

plus noire que la nuit, et moi, je me sentais libre ! » chante la Petite

Free Jazz, des fanfares de La Nouvelle Orléans à la Bossa Nova

Renarde. La musique inspirée du folklore de l’Europe centrale

en passant par le Funk et le Jazz Rock, tout nous amène vers une

rythme les péripéties des personnages et dépeint merveilleuse-

brillante danse finale avec les loups guidée par le swing d’un Big

ment ce conte philosophique.

Band de carnaval !

Du 9 au 16 avril – Opéra Bastille, Amphithéâtre Charlotte Nessi (mise en scène). Avec Julia Szproch, Vladimir Kapshuk… — 5-16 €. Tél.: 08 92 89 90 90

Le 3 avril (11h & 15h) – Théâtre des Champs-élysées The Amazing Keystone Big Band, Cyrille Eldin (narrateur) 15-30 €. Tél. : 01 49 52 50 50

18 cadences avril 2016

paris

Carte blanche à Elena Rozanova Elena Rozanova, piano ; Svetlin Roussev, violon ; François Salque, violoncelle. Dvorák, Tchaikovski. 20h30. Salle Gaveau. 15-35 €. Tél. : 01 49 53 05 07. Itzhak Perlman, violon Rohan De Silva, piano. Vivaldi, Schumann, Beethoven. 20h30. Philharmonie 1. 10-60 €. Tél. : 01 44 84 44 84.

Voyage autour du cristal Michel Deneuve, cristal Baschet ; Henri Tournier, flûtes ; Pierre Rigopoulos, percussions. Entre l'Orient et l'Occident: Deneuve, Tournier… 20h30. Église des Billettes. 15-23 €. Tél. : 06 84 65 56 99.

9 SAMEDI

Mariachi Mezcal Les musiques du Mexique et le Mariachi. 12h15. Université Pierre et Marie Curie. 6-12 €. Tél. : 06 89 17 49 35.

Mozart, Les Noces de Figaro Enregistré au Festival d'Aix en 1962. Maurice Sarrazin mise en scène. Avec Hermann Prey, Tereza Berganza, Erich Kunz… 14h00. Cinéma Le Balzac. 14-20 €. Tél. : 01 45 61 10 60.

Rachmaninov, Pudeur & Passion Voir au 3 avril. 18h30. Théâtre de l'île Saint-Louis.

Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 15h00. Théâtre du Châtelet.

Chœur du Robinson College de Cambridge Dir. : Simon Brown. 19h00. Institut Pierre-Gilles de Gennes. Festival Paris Sciences & Lettres. Tél. : 01 42 62 71 71.

Léa Sarfati, soprano Musiciens de l'Orchestre de Paris. Berlioz, Les Nuits d'été ; Wagner, Wesendonck-Lieder. 15h00. Philharmonie 1, Salle de répétition. 20 €. Tél. : 01 44 84 44 84.

8 VENDREDI

Concours des Grands Amateurs du Piano Demi-finale. 19h00. Mairie du 16e. Tél. : 01 47 55 45 20. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet. Couperin, Les Nations Ensemble instrumental du département de musique ancienne du Conservatoire de Paris. Dir. : Julien Chauvin (violon) et Olivier Baumont (clavecin). 20h00. Musée de l'Armée, Grand Salon. 9-15 €. Tél. : 01 44 42 54 66. Duruflé, Requiem Chœur de Robinson College Cambridge. Dir. : Jeremy Thurlow. Byrd, Tallis. 20h30. Église Saint-Louis-en-l'Île. 14-23 €. Tél. : 01 44 62 00 55. Ensemble vocal de Paris Ensemble instrumental Zoroastre. Dir. : Savitri de Rochefort. Thierry Escaich, orgue. Händel, Dixit Dominus ; Escaich, Terra Desolata ; Hasse, Miserere. 20h30. Église Saint-Etienne-du-Mont. 12-22 €. Rés. ensemble-vocal-de-paris.com Schubert, Milhaud, Stravinski Orchestre National d'Île-de-France. Dir. : Enrique Mazzola. Rex Lawson, pleyelea. 20h30. Philharmonie 1. 10-30 €. Tél. : 01 44 84 44 84. Scott Joplin, King of Ragtime Fabrice di Falco, contre-ténor ; Guillaume Cornut, piano ; Gabriel Lellouch, clarinette ; Alain Marcheteau, banjo ; Julien Leleu, contrebasse ; David Benghozi, batterie. 20h30. Institut Pierre-Gilles de Gennes. Festival Paris Sciences & Lettres. Tél. : 01 42 62 71 71.

Pâques à Saint-Pétersbourg Chœur des Nouvelles Voix de SaintPétersbourg. Dir. : Yulian Danshin. Liturgies et chœurs orthodoxes russes. 15h00. Église N.-D. des Blancs Manteaux. 14-23 €. Tél. : 01 44 62 00 55. Hommage aux Castrats Mathieu Salama, contre-ténor ; Ghislaine Gignoux, clavecin ; Bruno Angé, viole de gambe ; Claire Helou, flûte. Airs de Vivaldi, Händel, Gluck, Purcell, Bach, Porpora… 16h00. Paroisse Ste-Elisabeth-de-Hongrie . Libre participation. Tél. : 06 11 68 22 95. Orchestre Pasdeloup Dir. : Christoph Alstaedt, Alexandra Soumm, violon. Benzecry, Mendelssohn, Beethoven. 16h00. Salle Gaveau. 10-45 €. Tél. : 01 49 53 05 07.

Verdi, Rigoletto Orchestre & Chœurs de l'Opéra. Dir. : Nicola Luisotti. Claus Guth, mise en scène. Avec Michael Fabiano, Quinn Kelsey, Olga Peretyatko, Rafal Siwek, Vesselina Kasarova… 19h30. Opéra Bastille. Jeunes : 10 €. Tél. : 08 92 89 90 90. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet. Chicago Compagnie Le Do's Musical de l'Université Paris-Dauphine. 20h00. École Normale Supérieure. Festival Paris Sciences & Lettres. Tél. : 01 42 62 71 71. Massenet, Werther Orchestre National de France, Maîtrise de Radio France. Dir. : Jacques Lacombe. Avec Juan Diego Florez, Joyce DiDonato… 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-165 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Orchestre de l'Opéra Dir. : Jean Deroyer. Solistes de l'Atelier Lyrique. Airs de concerts de Mozart. 20h00. Palais Garnier. 25-60 €. Tél. : 08 92 89 90 90. Grand Soir Orchestre de Paris, Ensemble intercontemporain. Dir. : Matthias Pintscher. Solveig Kringelhorn, soprano ; Georg Nigl, baryton ; Yeree Suh, soprano. Manoury, Schönberg, Bach, Zuraj, Varèse, Zimmermann. 20h30. Philharmonie 1. 10-30 €. Tél. : 01 44 84 44 84.

10 DIMANCHE Adam Laloum, piano Schumann, Davidbündlertänze ; Schubert, Sonate D960. 11h00. Théâtre des Champs-Élysées. 15-30 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Le Baroque : à l'abordage ! Red Priest. Vivaldi, Albinoni, Bach, Tartini. 11h00. Théâtre du Châtelet. 5-10 €. Tél. : 01 40 28 28 40.

La Cantate des Muses Ensemble Les Muses Galantes. Violoncelle et Dir. : Louise Audubert. Bach, Concerto pour 3 violons BWV 1064, 3e Concerto Brandebourgeois BWV 1048, Cantate Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir BWV 131 ; Zelenka. 17h00. Église des Billettes. Libre participation. Tél. : 01 44 78 12 40.

Verdi, La Traviata Enregistré au Festival d'Aix en 2011. Jean-François Sivadier, mise en scène. Avec Natalie Dessay, Ludovic Tézier… 11h00. Cinéma Le Balzac. 14-24 €. Tél. : 01 45 61 10 60.

Wolfgang Schwaier, baryton Barbara Moser, piano. Schumann, Brahms, Schubert, Schubert-Liszt. 17h00. Théâtre des Abbesses. 19 €. Tél. : 01 42 74 22 77.

Concours des Grands Amateurs du Piano Finale. 15h00. Université Assas, Amphithéâtre. 22 €. Tél. : 01 47 55 45 20.

Around the Channel Anaïs Bertrand, mezzo ; Robin Pharo, viole de gambe ; Thibaut Roussel, théorbe. Hume, Marais, Purcell, Dollé… 19h00. Hôtel de Soubise. 8-14 €. Tél. : 01 40 20 09 32.

Bach, Vivaldi, Dao Ensemble Polyphonique de Choisyle-Roi, Ensemble Vocal Hop Ca Quê Huong, L'Académie d'Orchestre. Dir. : Laurent Boër. 16h00. Église Saint-Louis-en-l'Île. 16-25 €. Tél. : 01 44 62 00 55.

Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 15h00. Théâtre du Châtelet.



Connesson, Brahms, Franck Marie-Claude Bantigny, violoncelle ; Romano Pallottini, piano. 16h00. Salle Colonne. 14-20 €. Tél. : 01 42 33 72 89. La Cantate des Muses Ensemble Les Muses Galantes. Violoncelle et Dir. : Louise Audubert. Bach, Concerto pour 3 violons BWV 1064, 3e Concerto Brandebourgeois BWV 1048, Cantate Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir BWV 131 ; Zelenka. 16h00. Église Saint-Ambroise. Libre participation. Tél. : 01 44 78 12 40. Le Chansonnier de Bayeux Ensemble Alla Francesca. Brigitte Lesne, chant, harpe et percussions. 16h00. Musée de Cluny. 4-6 €. Tél. : 01 53 73 78 00. Messiaen, Turangalîlâ-Symphonie Orchestre de Paris. Dir. : Paavo Järvi. Stewart Goodyear, piano. Ives, The unanswered question. 16h30. Philharmonie 1. 10-40 €. Tél. : 01 44 84 44 84. Voix, piano et harpe Pauline Leroy, Bianca Chillemi, Delphine Latil. Busnois, Debussy, Messiaen et Martin R.-M. Besançon, les Exclamations de la Journée. 19h30. Studio Le Regard du Cygne. Tél. : 06 66 90 53 20. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet.

11 LUNDI Le Chansonnier de Bayeux Voir au 10 avril. 12h30. Musée de Cluny. Verdi, Rigoletto Voir au 9 avril. 19h30. Opéra Bastille. Bellini, La Somnanbule Orchestre de chambre de paris, Chœur Les Cris de Paris. Dir. : Christopher Franlin. Avec Sabine Devieilhe, John Osborn… 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-110 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Concert d'espoir pour la recherche contre le cancer Orchestre de Lutetia. Dir. : Alejandro Sandler. Chamber Jazz Quintet. Naïé Dutrieux, flûte ; Survier Flores, violon ; Ana Pozuelo, piano. Piazzola, Di Giusto, Ginastera, chansons de jazz. 20h00. Salons de l'Hôtel de ville de Paris. 32 €. Tél. : 01 45 00 00 17. Hélène Grimaud, piano Orchestra Dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia. Dir. : sir Antonio Pappano. Rossini, Ouverture de La Cenerentola ; Beethoven, Concerto pour piano n°4 ; Saint-Saëns, Symphonie n°3 avec orgue. 20h30. Philharmonie 1. 10-80 €. Tél. : 01 44 84 44 84.

avril 2016 cadences

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les concerts du mois

Alexandre Kantorow, piano Tchaikovski, Rachmaninov, Stravinski, Balakirev. 20h30. Fondation Louis Vuitton. 15-25 €. Tél. : 01 40 69 96 00. Imogen Cooper, piano Schumann, Wagner, Liszt. 20h30. Théâtre des Bouffes du Nord. 25 €. Tél. : 01 46 07 34 50.

12 MARDI Anaïk Morel, mezzo Quatuor Giardini. Wagner, Bonardi, Mahler. 12h30. Auditorium du Musée d'Orsay. 8-14 €. Tél. : 01 53 63 04 63. Rachmaninov, Pudeur & Passion Voir au 3 avril. 18h30. Théâtre de l'île Saint-Louis. Mozart, L'Enlèvement au Sérail Enregistré au Festival d'Aix en 1962. Jean Le Poulain, mise en scène. Avec Anneliese Rothenberger, Dorit Hanak… 19h30. Cinéma Le Balzac. 14-20 €. Tél. : 01 45 61 10 60. Adrien La Marca, alto Orchestre symphonique de la Garde Républicaine. Dir. : Sébastien Billard. Berlioz, Harold en Italie, La Symphonie Fantastique. 20h00. Musée de l'Armée, Cathédrale. 9-15 €. Tél. : 01 44 42 54 66. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet. Mahler, Symphonie n°6 "Tragique" Orchestre Colonne. Dir. : Roger Epple. 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-30 €. Tél. : 01 49 52 50 50.

Bach, Magnificat Bach Collegium Japan. Dir. : Masaaki Suzuki. Avec Hana Blazikova, Joanne Lunn, Robin Blaze… 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-85 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Haydn, La Création (Version originale en français) Le Palais royal. Dir. : Jean-Philippe Sarcos. Tami Troman, violon. Avec Omo Bello, Rémy Mathieu, Sévag Tachdjian. 20h00. Musée de l’Armée, Cathédrale. Tél. : 01 45 20 82 56. Cherubini, Berlioz, Holst, Williams Orchestre et chœur des Universités de Paris Dir. : Guillaume Connesson. Jae-Youn Park-Geiser, piano ; Sydney Fierro, baryton. 20h00. Amphithéâtre Binet Université Paris Descartes. 5-15 €. Tél. : 01 40 51 37 09. Duo Y'voir kapustin, Mendelssohn, Debussy, Grieg, Johann Strauss. 20h00. Hôtel de Soubise. 8-14 €. Tél. : 01 40 20 09 32. Schubert, Dohnányi, Zimmermann Marc Bouchkov, violon ; Adrien Boisseau, alto ; Kian Soltani, violoncelle. 20h00. Auditorium du Louvre. 15-35 €. Tél. : 01 40 20 55 00. Yundi, piano Chopin. 20h30. Philharmonie 1. 10-90 €. Tél. : 01 44 84 44 84.

14 JEUDI

Jean-Pierre Leguay, orgue Schumann, Leguay, Tournemire, Liszt. 20h30. Cathédrale Notre-Dame de Paris. 15-25 €. Tél. : 01 44 41 49 99.

Les chantres de la rive Gauche Etudiants de l'Université Paris-Sorbonne. 12h30. Musée de Cluny. 7-9 €. Tél. : 01 53 73 78 00.

London Symphony Orchestra Dir. : sir Simon Rattle. Pierre-Laurent Aimard, piano. Messiaen, Couleurs de la cité céleste ; Bruckner, Symphonie n°8. 20h30. Philharmonie 1. 10-70 €. Tél. : 01 44 84 44 84.

Strauss, Elektra Enregistré au Festival d'Aix en 2013. Patrice Chéreau, mise en scène. Avec Evelyn Herlitzius, Waltraud Meier… 19h30. Cinéma Le Balzac. 14-24 €. Tél. : 01 45 61 10 60.

Opéra en 1 acte Purcell, Didon et Enée. Compagnie Opéra du Jour. 20h30. Théâtre Ranelagh. 15-25 €. Tél. : 01 42 88 64 44. Vox Luminis Dir. : Lionel Meunier. Actus Tragicus: Pachelbel, Buxtehude, Bach. 20h30. Oratoire du Louvre. 22-38 €. Tél. : 01 48 24 16 97. Orchestre Bernard Thomas Dir. : Bernard Thomas Hugues Borsarello, violon. Mozart, Symphonie n°29, Concerto pour violon n°3 & 5. 21h00. Église Saint-Roch. 15-40 €. Tél. : 01 43 78 03 00.

13 MERCREDI Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet.

20 cadences avril 2016

Verdi, Rigoletto Voir au 9 avril. 19h30. Opéra Bastille. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet. François-René Duchâble, piano Orchestre Symphonique du CRR de Paris. Dir. : Pierre Michel Durand. Gérard Bekeman, piano. Schubert, Symphonie n°8 Inachevée ; Grieg, Concerto pour piano ; Poulenc, Concerto pour deux pianos. 20h00. Université Assas, Amphithéâtre. 20 €. Tél. : 01 47 55 45 20. Ophélie Gaillard, violoncelle Orchestre Lamoureux. Dir. : James Judd, soliste. Prokofiev, Bloch, Korngold. 20h00. Musée de l'Armée, Cathédrale. 30 €. Tél. : 01 44 42 54 66.

Renaud Capuçon, violon Orchestre National de France. Dir. : James Gaffigan. Fauré, Pelléas et Mélisande ; Busoni, Concerto pour violon ; Brahms, Symphonie n°2. 20h00. Maison de la Radio. 25-60 €. Tél. : 01 56 40 15 16. Schubert, Tchaikovski Evgeny Kissin, piano ; Julian Rachlin, violon ; Mischa Maisky, violoncelle. 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-110 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Natalie Dessay, soprano Orchestre de chambre de Paris. Dir. : Claire Levacher. Stella Grigorian, mezzo. Airs et duos de Rachmaninov, Tchaïkovski, Rimski-Korsakov, Delibes… 20h30. Philharmonie 2. 26-32 €. Tél. : 01 44 84 44 84. Haydn, La Création Voir au 13 avril. 20h30. Conservatoire d’Art Dramatique. 25-47 €. Tél. : 01 45 20 82 56. Schubertiade Camille Poul, soprano ; Raphaël Sévère, clarinette ; Eric Lacrouts, violon ; Aurélien Pascal & Marie-Paule Milone, violoncelles ; Denis Pascal, piano. Schubert. 20h30. Salle Gaveau. 22-55 €. Tél. : 01 48 24 16 97.

15 VENDREDI Rachmaninov, Pudeur & Passion Voir au 3 avril. 18h30. Théâtre de l'île Saint-Louis. Avi Avital, mandoline Bach, Roustom, Sauli, Kuwahara, Avital. 19h15. Auditorium du Louvre. 5-15 €. Tél. : 01 40 20 55 00. Concert Cursus Musiciens du Conservatoire de Paris. Créations de Tarrès, Cheng, Fallahzadeh, Juillerat, Munizaga, Rotella… 19h30. Centre Pompidou. Entrée libre. Tél. : 01 44 78 12 40. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet. Oiseaux en chantant Mathilde Rossignol, mezzo ; Alexander Swan, ténor ; l'oiseleur, baryton ; Laurianne Corneille, pianiste. 20h00. Temple du Luxembourg. Libre participation. Tél. : 01 42 78 10 48. Philharmonia Orchestra Dir. : Vladimir Ashkenazy. Boris Berezovsky, piano. Rachmaninov, Vocalise, Concerto pour piano n°1, Symphonie n°2. 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-95 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Ravel, L'enfant et les sortilèges Philharmonique de Radio France, Chœur de Radio France. Dir. : Mikko Franck. Debussy, L'Enfant prodigue. Avec Maria Luigi Borsi, Stanislas de Barbeyrac, Nathalie Stutzmann, Karina Gauvin, Brett Polegato, Jean-Paul Fouchécourt… 20h00. Maison de la Radio. 25-60 €. Tél. : 01 56 40 15 16.

Ensemble de Caelis Dir. : Laurence Brisset. Le Livre d'Aliénor, Hersant. 20h30. Église des Billettes. 22 €. Tél. : 01 48 24 16 97. Stephen Kovacevich, piano Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms. 20h30. Philharmonie 2. 45-75 €. Tél. : 01 44 84 44 84. Haydn, La Création Voir au 13 avril. 20h30. Conservatoire d’Art Dramatique. 25-47 €. Tél. : 01 45 20 82 56. Tonhalle-Orchester Zürich Dir. : Lionel Bringuier. Jean-Yves Thibaudet, piano. Grieg, Concerto pour piano ; Dvorák, Symphonie n°8. 20h30. Philharmonie 1. 10-50 €. Tél. : 01 44 84 44 84. Haydn, Les 7 Dernières Paroles du Christ Chœur Amadeus Paris. Dir. : Laurent Zaik. Cima Moussali, piano. Avec Angela Werner, Marie-Pierre Laurent, Julien Dubarry, Denis Duval. 21h00. Cathédrale Ste-Croix des Arméniens. 25 €. Tél. : 06 73 87 62 13.

16 SAMEDI Souffler n'est pas jouer Musiciens de l'Orchestre National d'Îlede-France. Janacek, Berio, Françaix. 11h00. Philharmonie 2, Amphithéâtre. 15 €. Tél. : 01 44 84 44 84. Rossini, Sémiramis Enregistré au Festival d'Aix en 1980. Pier Luigi Pizzi, mise en scène. Avec Montserrat Caballé, Marylin Horne… 14h00. Cinéma Le Balzac. 14-20 €. Tél. : 01 45 61 10 60. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 15h00. Théâtre du Châtelet. Ligeti, Zuraj, Maderna, Holliger Solistes vents de l'Ensemble intercontemporain. 15h00. Philharmonie 2, Amphithéâtre. 25 €. Tél. : 01 44 84 44 84. Les Vents français Emmanuel Pahud, flûte ; Paul Meyer, clarinette ; François Leleux, hautbois ; Gilbert Audin, basson ; Radovan Vlatkovic, cor ; Eric Le Sage, piano. Farrenc, Onslow, Saint-Saëns, Caplet, Poulenc. 16h30. Philharmonie 2. 20-25 €. Tél. : 01 44 84 44 84. Cacce, madrigali, Ballate e Mottetti Ensemble La Reverdie. 19h00. Musée de Cluny. 13-16 €. Tél. : 01 53 73 78 00. Jessica Jiang, flûte Delphine Armand, piano. Sancan, Schubert, Bach, Martin, Gilbert. 19h00. Hôtel de Soubise. 8-14 €. Tél. : 01 40 20 09 32. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet.

paris

Mitsuko Uchida, piano Berg, Schubert, Mozart, Schumann. 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-65 €. Tél. : 01 49 52 50 50.

17 DIMANCHE David Grimal, violon Les Dissonances. Bach, Concertos pour violon et deux violons. 11h00. Théâtre des Champs-Élysées. 15-30 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Harmoniemusik Musiciens de l'Orchestre de Paris. Beethoven, Ouverture de Fidelio, Symphonie n°7 transcription pour nonette à vent. 11h00. Philharmonie 1, Salle de répétition. 20 €. Tél. : 01 44 84 44 84. Popul'airs Maîtrise Notre-Dame de Paris. Dir. : Henri Chalet. Nicolas Slawny, mise en scène. 11h00. Théâtre du Châtelet. 5-10 €. Tél. : 01 40 28 28 40. Francis Huster, récitant Ensemble Essenti'Elles. Dir. : Sabine Revault d'Allonnes. Magali Albertini, piano. Concert-lecture : œuvres pour voix de femmes de Brahms, Schubert, Schumann, textes de Goethe, Rilke, Hesse. 11h30. Théâtre du Ranelagh. 20-25 €. Tél. : 07 58 83 21 87. Concours Claude Kahn Gala de clôture : Jeunes Prodiges du piano. 14h30. Salle Gaveau. 12-20 €. Tél. : 01 49 53 05 07. Verdi, Rigoletto Voir au 9 avril. 14h30. Opéra Bastille. Rachmaninov, Pudeur & Passion Voir au 3 avril. 15h00. Théâtre de l'île Saint-Louis. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 15h00. Théâtre du Châtelet. Machaut, Les EstoÎles Nombrer Ensemble Alla Francesca ; et danseurs du Centre chorégraphiques national de Caen en Normandie. 16h00. Musée de Cluny. 4-6 €. Tél. : 01 53 73 78 00. Quatuor Pleyel Pleyel à Auber. 17h00. Cave du 38Riv'. 15 €. Tél. : 01 48 87 56 30. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet.

18 LUNDI Machaut, Les EstoÎles Nombrer Voir au 17 avril. 12h30. Musée de Cluny. Concert Engima Concert surprise conçu par JeanFrançois Zygel autour du Petit Prince de Saint-Exupéry. 20h00. Théâtre du Châtelet. 10-30 €. Tél. : 01 40 28 28 40.

Haydn, Debussy, Schubert Quatuor Ebène ; Gautier Capuçon, violoncelle. 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-65 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Edgar Moreau, violoncelle Sunwook Kim, piano. Beethoven, Brahms, Schumann, Ligeti. 20h30. Philharmonie 2. 45-75 €. Tél. : 01 44 84 44 84. Stéphane Degout, baryton Alain Planès, piano. Mélodies françaises autour de Debussy, Poulenc et Ravel. 20h30. Théâtre des Bouffes du Nord. 25 €. Tél. : 01 46 07 34 50.

19 MARDI Debussy, Sachs, Poulenc Musiciens de l'Orchestre de la Garde Républicaine. 12h30. Auditorium du Musée d'Orsay. 8-14 €. Tél. : 01 53 63 04 63. Rachmaninov, Pudeur & Passion Voir au 3 avril. 18h30. Théâtre de l'île Saint-Louis. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet. Viktoria Mullova, violon Orchestre de chambre de Paris. Dir. : Douglas Boyd. Schubert, Symphonie inachevée, Symphonie n°4 ; Sibelius, Concerto pour violon. 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-55 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Beethoven, Symphonie n°5 Orchestre Hélios, Chœur des Hébreux. Dir. : Till Aly. Aurélie Loilier, soprano ; Georges Wanis, ténor. 20h30. Église de la Madeleine. Tél. : 01 42 64 83 16. Schönberg, Gurre-Lieder Orchestre & Chœurs de l'Opéra, Chœur Philharmonique de Prague. Dir. : Philippe Jordan. Avec Stuart Skelton, Iréne Theorin, Sarah Connolly, Jochen Schmeckenbecher, Andreas Conrad… 20h30. Philharmonie 1. 10-80 €. Tél. : 08 92 89 90 90.

20 MERCREDI Les Concerts du Mercredi Julien Pontvianne, saxophone ; Simon Tailleu, contrebasse ; Quentin Ghomary, trompette ; Tony Paeleman, piano. Jazz et cinéma. 15h00. Collège des Bernardins. 10-15 €. Tél. : 01 42 27 79 90. Verdi, Rigoletto Orchestre & Chœurs de l'Opéra. Dir. : Nicola Luisotti. Claus Guth, mise en scène. Avec Francesco Demuro, Franco Vassallo, Irina Lungu, Andrea Mastroni, Vesselina Kasarova… 19h30. Opéra Bastille. 5-231 €. Tél. : 08 92 89 90 90. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet.

sir Simon Rattle, direction Orchestra of the Age of Enlightenment. Brahms, Ouverture tragique ; Bruckner, Symphonie n°6. 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-85 €. Tél. : 01 49 52 50 50.

21 JEUDI Aleksey Semenenko, violon Inna Firsova, piano. Mozart, Beethoven, Saint-Saëns. 12h30. Auditorium du Louvre. 5-15 €. Tél. : 01 40 20 55 00. David, Penderecki, Corelli, Meyer, Jekabson Marie-Laure Goudenhooft, violon ; Stéphane Garaffi, contrebasse. 13h00. Opéra Bastille, Studio. 5 €. Tél. : 08 92 89 90 90. L’Escadron Volant de la Reine Eugénie Lefebvre, soprano. « Notturno » musique sacrée napolitaine : Scarlatti, Caressana, Veneziano. 20h00. Temple de Passy. 10 €. Tél. : 06 75 52 22 09. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet.

ÉGLISE SAINT ROCH Mardi 12 avril à 21h

MOZART SYMPHONIE n° 29

2 CONCERTOS pour violon

n° 3 en Sol et n° 5 en La Hugues BORSARELLO violon

Karine Deshayes, mezzo Orchestre de la Musique de l'Air. Dir. : Claude Kesmaecker. Auber, Adam, Halévy, Fauré, Berlioz, Beethoven, Tchaïkovski. 20h00. Musée de l'Armée, Cathédrale. 9-30 €. Tél. : 01 44 42 54 66. Mozart, Berg, Mahler Orchestre National de France. Dir. : Daniele Gatti. Christine Schäfer, soprano. 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-60 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Debussy, Chostakovitch, Sibelius Philharmonique de Radio France. Dir. Mikko Franck. Sol Gabetta, violoncelle. 20h30. Philharmonie 1. 30-60 €. Tél. : 01 56 40 15 16. Solistes du Collegium Vocale Gent Dir. : Philippe Herreweghe. Lassus, Les Larmes de Saint Pierre. 20h30. Oratoire du Louvre. 22-38 €. Tél. : 01 48 24 16 97.

ORCHESTRE BERNARD THOMAS

orchestre-bernard-thomas.fr

01 43 78 03 00 et Fnac

PIANO

RECITANT du 7 février au 29 avril Théâtre de l’Île Saint-Louis 01 46 33 48 65

22 VENDREDI Rachmaninov, Pudeur & Passion Voir au 3 avril. 18h30. Théâtre de l'île Saint-Louis. Baba, Aoi/Nôpéra Ensemble 2e2m. Dir. : Pierre Roullier. Mié Coquempot, mise en scène. Ryoko Aoki nô, performer. 20h00. Maison de la culture du Japon. 20 €. Tél. : 01 44 37 95 95 Scarlatti, Oratorio pour la Passion de Notre Seigneur Jésus-Christ Les Folies Françoises. Violon et Dir. : Patrick Cohën-Akénine. Avec Philippe Jaroussky, Valer Sabadus, Sonia Prina. 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-95 €. Tél. : 01 49 52 50 50.

gium colle e gent vocal weghe herre Jeu di 21 av ri l las s u s 20: 30 or at les oi du re larme lo s uv re de sai nt pie rre

0 1 4 8 2 4 1 6 9 7 | fnac avril 2016 cadences

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les concerts du mois

Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet. Ensemble Nevermind Quatuor Parisien. Anna Besson, flûte ; Louis Creac'h, violon ; Robin Pharo, viole de gambe ; Jean Rondeau, clavecin. Couperin, Marais, Quentin… 20h30. Église des Billettes. 22 €. Tél. : 01 48 24 16 97. Martha Argerich & Daniel Barenboïm, pianos Mozart, Schubert, Stravinski. 20h30. Philharmonie 1 . 10-90 €. Tél. : 01 44 84 44 84.

23 SAMEDI Benzecry, Beethoven, Brahms Orchestre Pasdeloup. Dir. : Mykola Diadiura. David Kadouch, piano. 16h00. Théâtre du Châtelet. 10-45 €. Tél. : 01 40 28 28 40. Quatuor Lakmé Webern, Brahms, Schumann. 19h00. Hôtel de Soubise. 8-14 €. Tél. : 01 40 20 09 32. Verdi, Rigoletto Voir au 9 avril. 19h30. Opéra Bastille. Baba, Aoi/Nôpéra Voir au 22 avril. 20h00. Maison de la culture du Japon. Haydn, Mozart, Schumann Philharmonique de Radio France. Dir. : sir Roger Norrington. Adam Laloum, piano. 20h00. Maison de la Radio. 25-60 €. Tél. : 01 56 40 15 16. Mozart, Lucio Silla Insula Orchestra, Le Jeune Chœur de Paris. Dir. : Laurence Equilbey. Rita Cosentino, mise en espace. Avec Franco Fagioli, Olga Pudova, Paolo Fanale, Chiara Skerath, Ilse Eerens. 20h30. Philharmonie 2. 26-32 €. Tél. : 01 44 84 44 84.

24 DIMANCHE Schumann, Reimann Musiciens de l'Orchestre de l'Opéra. 12h00. Palais Garnier. 10-30 €. Tél. : 08 92 89 90 90. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 15h00. Théâtre du Châtelet. Rachmaninov, Pudeur & Passion Voir au 3 avril. 15h00. Théâtre de l'île Saint-Louis.

25 LUNDI Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet.

26 MARDI Rachmaninov, Pudeur & Passion Voir au 3 avril. 18h30. Théâtre de l'île Saint-Louis. Verdi, Rigoletto Voir au 9 avril. 19h30. Opéra Bastille. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet. Bach, Charpentier, Lully Solistes de la Maîtrise Notre-Dame de Paris. Yves Castagnet, orgue ; CécÎle Achille, soprano ; LucÎle de Trémiolles, soprano ; Clotilde Cantau, alto. 20h30. Cathédrale Notre-Dame de Paris. 15-25 €. Tél. : 01 44 41 49 99.

27 MERCREDI Ensemble Les Vestales Couperin, Bach, D'Anglebert, marais, Boismortier, Forqueray, Rameau… 12h30. Hôtel de Soubise. Entrée libre. Tél. : 01 40 20 09 32. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet. Dvorák, Stabat Mater Orchestre de Paris, Chœur de l'Orchestre de Paris. Dir. : Tomas Netopil. Aga Mikolaj, soprano ; Elisabeth Kulman, mezzo ; Dmitry Korchak, ténor ; Georg Zeppenfeld, basse. 20h30. Philharmonie 1. 10-40 €. Tél. : 01 44 84 44 84.

28 JEUDI Florian Cafiero, ténor Tanguy de Williencourt, piano. Liszt, Wagner, Grieg, Rautavaara. 12h30. Petit Palais. Entrée libre. Tél. : 01 40 20 09 32. Verdi, Rigoletto Voir au 20 avril. 19h30. Opéra Bastille.

Les Concerts Salade jouent du blues Musiciens de l'Orchestre de chambre de Paris. 16h00. Théâtre 13. 12-16 €. Tél. : 0800 42 67 57.

Les sérénades de Don Juan L’Espagne dans la musique des Grands Compositeurs russes : Chostakovitch, Glinka, Ivanov, Kalinnikov, Vassilenko... Nathalie Dergaï, piano ; Igor Dergaï, ténor. 19h30. Temple des Batignolles. Libre participation. Rés. sur place le soir.

Hommage aux Castrats Voir au 9 avril. 17h00. Oratoire du Louvre.

Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet.

Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet.

Dvorák, Stabat Mater Voir au 27 avril. 20h30. Philharmonie 1.

22 cadences avril 2016

29 VENDREDI Rachmaninov, Pudeur & Passion Voir au 3 avril. 18h30. Théâtre de l'île Saint-Louis. Ginastera, Chopin, Tchaikovski Philharmonique de Radio France. Dir. : Marcelo Lehninger. Nathalia Milstein, piano. 20h00. Maison de la Radio. 25-60 €. Tél. : 01 56 40 15 16. Lanza, Grütter, Verrières Ensemble 2e2m. Dir. : Pierre Roullier. 20h00. CRR de Paris. Entrée libre. Tél. : 01 47 06 17 76.

30 SAMEDI Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 15h00. Théâtre du Châtelet. Trio César Franck Chostakovitch, Brahms. 19h00. Hôtel de Soubise. 8-14 €. Tél. : 01 40 20 09 32. Carmen la Cubana Voir au 6 avril. 20h00. Théâtre du Châtelet. Philippe Cassard, piano Philharmonique de Radio France. Dir. : sir Roger Norrington. Haydn, Mozart, Mendelssohn. 20h00. Maison de la Radio. 25-60 €. Tél. : 01 56 40 15 16.

Haret, Au fond du fleuve Création lyrique. Marie-Laure Garnier, soprano ; Richard Bousquet, ténor ; Shun Irikawa, Romain David, pianos. 20h30. Cité internationale des Arts. Entrée libre. Tél. : 06 27 89 55 48. Thomas Enhco, piano VassÎlena Serafimova, marimba et percussions. Bach, Mozart, Saint-Saëns, Piazzola… 20h30. Théâtre des Bouffes du Nord. 25 €. Tél. : 01 46 07 34 50.

5 JEUDI Verdi, Rigoletto Voir au 9 avril. 19h30. Opéra Bastille. Verdi, Requiem Orchestre Hélios. Dir. : Till Aly. Catherine Manandaza, soprano ; Catherine Cardin, alto ; Georges Wanis, ténor ; Jean-Louis Serre, baryton. Dvorák, Symphonie du Nouveau Monde. 20h30. Église de la Madeleine. Tél. : 01 42 64 83 16.

7 SAMEDI Gautier Capuçon, violoncelle Classe d'excellence de violoncelle. Masterclasse publique. 11h30. Fondation Louis Vuitton. 10-14 €. Tél. : 01 40 69 96 00. Verdi, Rigoletto Voir au 20 avril. 19h30. Opéra Bastille.

8 DIMANCHE

[ mai ] 1er DIMANCHE Thomas Ospital, orgue Buxtehude, Böhm, Bruna, Mozart, Bach. 12h30. Église Saint-Louis-en-l'Île. Entrée libre. Tél. : 01 40 20 09 32. Polyphonies géorgiennes et bulgares Ensemble Marani, Groupe Svoiki. Dir. : Tariel Vatchaze, Stefka Miteva. 16h00. Église Saint-Louis-en-l'Île. 14-23 €. Tél. : 01 44 62 00 55.

2 LUNDI Verdi, Rigoletto Voir au 9 avril. 19h30. Opéra Bastille.

3 MARDI Poulenc, Gloria The Parliament Choir, Southbank Sinfonia. Dir. : Simon Over. Poulenc, Howells, Vaughan Williams, O'Neill, Gounod. 20h30. Cathédrale Notre-Dame de Paris. 15-25 €. Tél. : 01 44 41 49 99.

Gautier Capuçon, violoncelle Classe d'excellence de violoncelle. Masterclasse publique. 11h30. Fondation Louis Vuitton. 10-14 €. Tél. : 01 40 69 96 00. Ensemble Palma Ocioso La grande clarté du Moyen-Âge, de l'Ars nova, à la chanson bourguignonne en passant par l'Ars subtilior. 16h00. Musée du Moyen-Âge. 4-6 €. Tél. : 01 53 73 78 00. Requiem de Duruflé Chœur régional Vittoria d’Île-de-France. Dir. : Michel Piquemal. 16h00. Église Saint-François-de-Sales. Tél. : 01 42 65 08 02. Diapré en Trio Bach, Jadin. 17h00. Cave du 38Riv'. 15 €. Tél. : 01 48 87 56 30. Gautier Capuçon, violoncelle Classe d'excellence de violoncelle. Concerts des lauréats. 17h00. Fondation Louis Vuitton. 10-14 €. Tél. : 01 40 69 96 00.

9 LUNDI Ensemble Palma Ocioso Voir au 8 mai. 12h30. Musée du Moyen-Âge.

paris

Santa Maria ! Ensemble Discantus. Dir. : Brigitte Lesne. Cantigas de Santa Maria (13e siècle). 19h00. Musée du Moyen-Âge. 13-16 €. Tél. : 01 53 73 78 00. Strauss, Der Rosenkavalier Orchestre & Chœurs de l'Opéra. Dir. : Philippe Jordan. Herbert Wernicke, mise en scène. Avec Anja Harteros, Peter Rose, Daniela Sindram, Martin Gantner, Erin Morley… 19h00. Opéra Bastille. 5-176 €. Tél. : 08 92 89 90 90. Haydn, La Création Ensemble vocal Michel Piquemal, Solistes de l'Orchestre Pasdeloup. Dir. : Michel Piquemal. Sophie MarinDegor, soprano ; Philippe Do, ténor ; Julien Véronèse, basse. 20h30. Collège des Bernardins. 12-20 €. Tél. : 01 53 10 74 44.

10 MARDI Poulenc, Ravel, Reibel, Constant Ensemble Musicatreize. Dir. : Roland Hayrabédian. Pierre Charial, orgue de barbarie. 12h30. Auditorium du Musée d'Orsay. 8-14 €. Tél. : 01 53 63 04 63. Cavelleria Rusticana / Pagliacci Filmé à Salzbourg en 2015. Dir. : Christian Thielemann. Avec Jonas Kaufmann… 20h00. Cinéma Le Balzac. 14-27 €. Tél. : 01 45 61 10 60. Alexei Volodin, piano Prokofiev, Mendelssohn, Medtner, Rachmaninov. 20h30. Philharmonie 2. 45-75 €. Tél. : 01 44 84 44 84. Haydn, La Création Ensemble vocal Michel Piquemal, Solistes de l'Orchestre Pasdeloup. Dir. : Michel Piquemal. Sophie MarinDegor, soprano ; Philippe Do, ténor ; Julien Véronèse, basse. 20h30. Collège des Bernardins. 12-20 €. Tél. : 01 53 10 74 44. Musique au temps des papes d'Avignon Ensemble vocal de Notre-Dame de Paris. Dir. : Sylvain Dieudonné. 20h30. Cathédrale Notre-Dame de Paris. 15-25 €. Tél. : 01 44 41 49 99. Orchestre de Chambre Nouvelle Europe Dir. : Nicolas Krauze. Irina Lankova, piano. Chopin, Concerto pour piano n°1 ; Tchaikovski, Sérénade pour cordes. 20h30. Salle Gaveau. 15-35 €. Tél. : 01 49 53 05 07. Verdi, Rigoletto Orchestre & Chœurs de l'Opéra. Dir. : Pier Giorgio Morandi. Claus Guth, mise en scène. Avec Francesco Demuro, Quinn Kelsey, Olga Peretyatko, Rafal Siwek, Vesselina Kasarova… 20h30. Opéra Bastille. 5-210 €. Tél. : 08 92 89 90 90.

11 MERCREDI Haydn, Mozart Il Pomo d'Oro. Piano et Dir. : Maxim Emelyanychev. Katia & Marielle Labèque, pianos. 20h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-65 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Monteverdi, L'Orfeo Dir. : Geoffroy Jourdain. Julie Bérès, mise en scène. Avec Pauline Texier, Tomasz Kumiega, Laure Poissonnier… 20h00. Opéra Bastille, Amphithéâtre. 25 €. Tél. : 08 92 89 90 90. Wagner, Brahms Orchestre de Paris. Dir. : Christoph Eschenbach. Matthias Goerne, baryton. 20h30. Philharmonie 1. 10-40 €. Tél. : 01 44 84 44 84.

12 JEUDI Alexandre Lory, piano Mozart, Chopin, Fauré, Dutilleux, Rachmaninov. 12h30. Petit Palais. Entrée libre. Tél. : 01 40 20 09 32. Wagner, Tristan et Isolde Orchestre National de France, Chœur de Radio France. Dir. : Daniele Gatti. Pierre Audi, mise en scène. Avec Torsten Kerl, Emily Magee, Brett Polegato, Steven Humes… 18h00. Théâtre des Champs-Élysées. 5-140 €. Tél. : 01 49 52 50 50. Strauss, Der Rosenkavalier Voir au 9 mai. 19h00. Opéra Bastille. Bach, Mozart, Beethoven Philharmonique de Radio France. Dir. : Ton Koopman. Francesco Piemontesi, piano. 20h00. Maison de la Radio. 17-45 €. Tél. : 01 56 40 15 16. Berlioz, Symphonie Funèbre et Triomphale Orchestre de la Garde Républicaine. Dir. : François Boulanger. Romain Leleu, trompette. Saint-Saëns, Brandt, Arban. 20h00. Musée de l'Armée, Cathédrale. 9-15 €. Tél. : 01 44 42 54 66. Ensemble Elyma Dir. : Gabriel Garrido. Le Temple & le Désir : Mazzocchi, Monteverdi. 20h30. Oratoire du Louvre. 22-38 €. Tél. : 01 48 24 16 97. Haret, Au fond du fleuve Création lyrique. Marie-Laure Garnier, soprano ; Richard Bousquet, ténor ; Shun Irikawa, Romain David, pianos. 20h30. Théâtre Adyar. Entrée libre. Tél. : 06 27 89 55 48.

13 VENDREDI Monteverdi, L'Orfeo Voir au 11 mai. 20h00. Opéra Bastille, Amphithéâtre.

avril 2016 cadences

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les concerts du mois

[ avril ] 1er vendredi Mozart, la Flûte Enchantée Orchestre de l’Opéra de Massy, Chœurs Opéra 2001. Dir. : Dominique Rouits. Roberta Mattelli, mise en scène. Avec Francesca Bruni/Gabrielle Philiponet, Linda Campanella/Silja Schindler, Violeta Todorova, Marieta Todorova, Stanislava Martcheva… 20h00. Opéra de Massy • 91. 36-53 €. Tél. : 01 60 13 13 13. Weill, L'opéra de quat'sous Dir. : Christophe Sturzenneger. Joan Mompart, mise en scène. 20h30. Théâtre 71, Malakoff • 92. Tél. : 01 55 48 91 00. Adams, Copland, Gershwin Orchestre national d'Île-de-France. Dir. : Nathan Brock. Chad Hoopes, violon. 20h45. Théâtre Dumas, St-Germain-en-Laye • 78. 15-36 €. Tél. : 01 30 87 07 07. Le Fantôme de l'Opéra Film de Rupert Julian (1925). JeanPhilippe Le Trévou, orgue. 20h45. L'Atrium, Chaville • 92. 10 €. Tél. : 01 41 14 32 34.

2 SAMEDI Weill, L'opéra de quat'sous Voir au 1er avril. 19h30. Théâtre 71, Malakoff • 92. Mozart, la Flûte Enchantée Voir au 1er avril. 20h00. Opéra de Massy • 91.

Hommage aux Castrats Mathieu Salama, contre-ténor ; Ghislaine Gignoux, clavecin ; Geneviève L'Hostis/Bruno Angé, viole de gambe. Airs de Vivaldi, Händel, Gluck, Purcell, Bach, Porpora… 15h00. Centre Montand, Livry-Gargan • 93. Tél. : 06 11 68 22 95. Mozart, la Flûte Enchantée Voir au 1er avril. 16h00. Opéra de Massy • 91. Weill, L'opéra de quat'sous Voir au 1er avril. 16h00. Théâtre 71, Malakoff • 92. Mozart, Requiem Voir au 2 avril. 17h30. Chapelle Royale, Versailles • 78. Mozart, la Flûte Enchantée Voir au 1er avril. 20h00. Opéra de Massy • 91.

5 MARDI Weill, L'opéra de quat'sous Voir au 1er avril. 20h30. Théâtre 71, Malakoff • 92.

6 MERCREDI Weill, L'opéra de quat'sous Voir au 1er avril. 19h30. Théâtre 71, Malakoff • 92.

7 JEUDI Weill, L'opéra de quat'sous Voir au 1er avril. 19h30. Théâtre 71, Malakoff • 92.

8 VENDREDI

Adams, Copland, Gershwin Voir au 1er avril. 20h30. Espace Coluche, Plaisir • 78. 28-32 €. Tél. : 01 30 07 55 50.

Krawczyk, Rejouer De et avec : Franck Krawczyk, piano. 20h30. Théâtre, St-Quentin-en-Yvelines • 78. 16 €. Tél. : 01 30 96 99 00.

Quatuor Jatekok Bartók, Bernstein. 20h30. Théâtre, Fontenay-aux-Roses • 92. 14-22 €. Tél. : 01 71 10 73 70.

Weill, L'opéra de quat'sous Voir au 1er avril. 20h30. Théâtre 71, Malakoff • 92.

Mozart, Requiem Chœur & Orchestre Les Nouveaux Caractères. Dir. : Sébastien d'Hérin. Avec Caroline Mutel, Gaëlle Arquez, Julien Behr, Nicolas Courjal. 21h00. Chapelle Royale, Versailles • 78. 45-85 €. Tél. : 01 30 83 78 89.

3 DIMANCHE Boccherini, Stabat Mater Le Concert de la Loge Olympique. Violon et Dir. : Julien Chauvin. Eduardo Melo, soprano. 10h30. Vieille Église, Puteaux • 92. Entrée libre. Tél. : 01 46 92 94 77. Adams, Copland, Gershwin Voir au 1er avril. 15h00. Théâtre, Villejuif • 94. 12-18 €. Tél. : 01 49 58 17 01.

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cadences avril 2016

9 SAMEDI Krawczyk, Rejouer Voir au 8 avril. 16h00. Théâtre, St-Quentin-en-Yvelines • 78. Weill, L'opéra de quat'sous Voir au 1er avril. 19h30. Théâtre 71, Malakoff • 92. Schubert, Milhaud, Stravinski Orchestre National d'Île-de-France. Dir. : Enrique Mazzola. Rex Lawson, pianola. 20h00. Opéra de Massy • 91. 16-26,5 €. Tél. : 01 60 13 13 13. Reich, Music for 18 musicians Ensemble Links. Dir. : Rémi Durupt. Sylvain Groud, chorégraphie. 20h30. Scène nationale de Sénart • 77. Tél. : 01 60 34 53 60.

10 DIMANCHE Schubert, Milhaud, Stravinski Voir au 9 avril. 15h30. Centre Prévert, Villeparisis • 77. 20-30 €. Tél. : 01 64 67 59 61. Concert Artistars Petits Chanteurs et Musique de la Légion à l'unisson. 16h00. Scène Watteau, Nogent/Marne • 94. 20 €. Tél. : 06 51 46 95 17. Pâques à Saint-Pétersbourg Chœur des Nouvelles Voix de SaintPétersbourg. Dir. : Yulian Danshin. Liturgies et chœurs orthodoxes russes. 16h00. Église Saint-Saturnin, Antony • 92. 14-23 €. Tél. : 01 60 46 94 35. Weill, L'opéra de quat'sous Voir au 1er avril. 16h00. Théâtre 71, Malakoff • 92. Karine Deshayes, mezzo Delphine Haidan, mezzo ; Thomas Palmer, piano. Fauré, Mozart, Rossini. 17h00. Église St-Pierre St-Paul, Orgeval • 78. 15-20 €. Tél. : 06 60 90 17 23.

12 MARDI Quatuor Ponticelli Serge Kaufmann, présentation. Händel, Charpentier, Purcell, Ravel, Liadov… 20h30. La Grande Scène, Le Chesnay • 78. 5 €. Tél. : 0892 68 36 22. Schubert, Milhaud, Stravinski Voir au 9 avril. 20h30. Scène nationale de Sénart  • 77. Tél. : 01 43 24 54 28. Weill, L'opéra de quat'sous Voir au 1er avril. 20h30. Théâtre 71, Malakoff • 92.

13 MERCREDI Weill, L'opéra de quat'sous Voir au 1er avril. 19h30. Théâtre 71, Malakoff • 92. Trio SR9 Bach, Hersant, Gershwin. 20h30. La Grange, Rungis • 78. Tél. : 01 30 07 55 50.

14 JEUDI Fauré, Debussy, Chausson, Poulenc Juan Manuel Sanchez, piano ; Heidi Ceccone, contrebasse ; Simone Chaize, récitant. Poèmes de Verlaine et Rimbaud. 12h30. Théâtre La Piscine, Châtenay-Malabry • 92. 18 €. Tél. : 01 41 87 20 84. Filidei, Giordano Bruno Ensemble intercontemporain. Dir. : Peter Rundel. Antoine Gindt, mise en scène. Avec Lionel Peintre, Ivan Ludlow, Guilhem Terrail… 19h30. Théâtre, Gennevilliers • 92. 7-24 €. Tél. : 01 41 32 26 26. Weill, L'opéra de quat'sous Voir au 1er avril. 19h30. Théâtre 71, Malakoff • 92.

Janacek, la Petite Renarde Rusée Orchestre TM+. Dir. : Laurent Cuniot. Louise Moaty, mise en scène. Avec Noriko Urata, Caroline Meng, Françoise Masset, Sylvia Vadimova, Joanna Malewski, Sophie-Nouchka Wemel, Philippe-Nicolas Martin, Paul Gaugler, Wassyl Slipak. 20h00. Opéra de Massy • 91. 18-29 €. Tél. : 01 60 13 13 13. Philippe Jaroussky, contre-ténor Les Folies Françoises. Dir. : Patrick Cohen Akénine. Valer Sabadus, contreténor. Scarlatti, La Passion de notre Seigneur Jésus-Christ. 20h30. Théâtre, Poissy • 78. 12-45 €. Tél. : 01 39 22 55 92. Schubert, Milhaud, Stravinski Voir au 9 avril. 20h30. Centre des bords de Marne, Le Perreux • 94. 24-26 €. Tél. : 01 43 24 54 28. Ensemble Orchestral des Hautsde-Seine Bach, L'oratorio imaginaire. 20h45. Espace Carpeaux, Courbevoie • 92. 18-23 €. Tél. : 01 47 68 51 50.

15 VENDREDI Janacek, la Petite Renarde Rusée Voir au 14 avril. 20h00. Opéra de Massy • 91. Lully, Persée Chœur & Orchestre du Concert Spirituel. Dir. : Hervé Niquet. Avec Mathias Vidal, Hélène Guilmette, Katherine Watson, Tassis Christoyannis, Cyrille Dubois… 20h00. Opéra Royal, Versailles • 78. 25-70 €. Tél. : 01 30 83 78 89. Filidei, Giordano Bruno Voir au 14 avril. 20h30. Théâtre, Gennevilliers • 92. Schubert, Milhaud, Stravinski Voir au 9 avril. 20h45. Conservatoire, Puteaux • 92. 15-25 €. Tél. : 01 46 92 94 77.

16 SAMEDI Händel, Athalia Ensemble Diderot, Chamber Choir of Europe. Dir. : Inaki Encina Oyon. 20h00. Théâtre Barat, Herblay • 95. 9-20 €. Tél. : 01 30 26 19 15. Philippe Jaroussky, contre-ténor Les Folies Françoises. Dir. : Patrick Cohen-Akenine. Valer Sabadus, Sonia Prina. Oratorio de Scarlatti. 20h00. Opéra de Massy • 91. 36-53 €. Tél. : 01 60 13 13 13. Debussy, Poulenc, Ravel, Takemitsu Jonas Vitaud, piano ; Yukiko Tanimura, soprano. 20h30. Scène Watteau, Nogent/Marne • 94. 8-22 €. Tél. : 01 48 72 94 94. Schubert, Milhaud, Stravinski Voir au 9 avril. 20h30. Centre Saint-Ayoul, Provins • 77. 26-30 €. Tél. : 08 200 77 160.

île-de-france

17 DIMANCHE Händel, Athalia Voir au 16 avril. 16h00. Théâtre Barat, Herblay • 95.

18 LUNDI Filidei, Giordano Bruno Voir au 14 avril. 20h30. Théâtre, Gennevilliers • 92.

19 MARDI Beach, Peter Pan Maîtrise de Radio France. Dir. : Morgan Jourdain. 19h00. Auditorium, Bondy • 93. Entrée libre. Tél. : 01 48 50 54 68. Filidei, Giordano Bruno Voir au 14 avril. 19h30. Théâtre, Gennevilliers • 92.

21 JEUDI Filidei, Giordano Bruno Voir au 14 avril. 19h30. Théâtre, Gennevilliers • 92.

[ mai ] 2 LUNDI Mozart, Lucio Silla Insula Orchestra, Jeune Chœur de Paris. Dir. : Laurence Equilbey. Avec Franco Fagioli, Olga Pudova, Paolo Fanale, Chiara Skerath… 20h00. Opéra royal, Versailles • 78. 35-85 €. Tél. : 01 30 83 78 89.

6 VENDREDI Vassilis Varvaresos, piano Chopin, Liszt, Rachmaninov, Scriabine. 20h45. Théâtre Dumas, St-Germain-en-Laye • 78. 12-25 €. Tél. : 01 30 87 07 07.

10 MARDI Delalande, Ténèbres & Miserere Ensemble Correspondances. Dir. : Sébastien Daucé. Avec Sophie Karthäuser. 20h00. Chapelle Royale, Versailles • 78. 45-85 €. Tél. : 01 30 83 78 89. Bacri, Cosi Fanciulli Opera Fuoco. Dir. : David Stern. JeanYves Ruf, mise en scène. Livret d'EricEmmanuel Schmitt. 20h30. Théâtre Malraux, Rueil-Malmaison • 78. 13-25 €. Tél. : 01 47 32 24 42.

11 MERCREDI Autour d'Erik Satie Ensemble Furians. Dir. : Pierre Dumoussaud. Debussy, Ravel, Poulenc, Honegger, Roussel, Satie. 20h30. La Grange, Rungis • 94. Tél. : 01 45 60 79 05.

12 JEUDI Trois contes Les Percussions Claviers de Lyon. Dir. : Gérard Lecointe. Emmanuelle Prager, mise en scène. Avec Véronique Bettencourt, Elisa Bremeersch, Renaud Golo… 19h30. Théâtre, St-Quentin-en-Yvelines • 78. 11-21 €. Tél. : 01 30 96 99 00.

Découvrez les stars de demain avec Gaëlle Le Gallic lundi 18 avril 2016

Lucienne Renaudin-Vary, trompette Révélation Instrumentale Victoires de la Musique 2016 Macha Kanza, piano et violon Avec Célia Onéto-Bensaïd, piano Trio Tratres Émission Génération jeunes interprètes Réservations : maisondelaradio.fr

Pachelbel, Buxtehude, Durante, Mozart, Schubert Chœur Les Voix de Rocquencourt, Orchestre Ostinato. Dir. : Alain Pfohl. 20h30. Église St-Germain, Le Chesnay • 78. 15 €. Tél. : 0892 68 36 22.

13 VENDREDI Schumann, Dvorák Quatuor à cordes de l'Orchestre de l'Opéra de Massy. Fang Yi Lee, piano. 20h00. Théâtre, Longjumeau • 91. 17-25 €. Tél. : 01 69 09 09 09. Trois contes Voir au 12 mai. 20h30. Théâtre, St-Quentin-en-Yvelines • 78.

14 SAMEDI Trio Atanassov Mozart, Tulve, Dvorak. 18h00. Église St-Amand-de-Thomery • 77. Rencontres musicales ProQuartet. 16 €. Tél. : 01 44 61 83 68. Kagel, Le Tribun Ensemble 2e2m. Dir. : Pierre Roullier. Jean Lacornerie, mise en scène. Bernard Bloch, comédien. 20h00. Théâtre, Rungis • 94. Tél. : 01 45 60 79 05. Quatuor Van Kuijk Mozart, Kurtag, Smetana. 20h30. Église St-Amand-de-Thomery • 77. Rencontres musicales ProQuartet. 16 €. Tél. : 01 44 61 83 68.

15 DIMANCHE Invitation à la valse Orchestre National d'Île-de-France. Dir. : Ainars Rubikis. Alexandra Soumm, violon. Weber/Berlioz, Tchaikovski, Sibelius, Khatchaturian, Ravel… 15h00. Théâtre Vilar, Vitry/Seine • 94. 8-24 €. Tél. : 01 55 53 10 60.

Beethoven, Concerto n°5 Empereur Orchestre Symphonique Alphonse Daudet. Dir. : François Feuillette. Jacques Dor, piano. 20h45. Théâtre Daudet, Coignières • 78. 17-20 €. Tél. : 01 30 62 36 00.

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disques

Ludwig van Beethoven (1770-1827) L’Œuvre pour violoncelle et piano Xavier Phillips (violoncelle), François-Frédéric Guy (piano) 2CD Evidence

Ce parcours évoque, avec une autorité qui ne se dément pas, l’évolution de la pensée beethovénienne. Depuis les Variations de jeunesse (1796-1797) jusqu’aux deux dernières Sonates op. 102 (1815-1816), que de chemin parcouru dans la conquête d’un équilibre si difficile à atteindre entre deux instruments, l’un à cordes, l’autre à percussion. La connivence qu’entretiennent François-Frédéric Guy et Xavier Philips rend justice avec un réel pouvoir d’émotion à ces partitions à la fois ferventes et épurées.

MLN

Franz Liszt (1811-1886) « Miroirs » : œuvres de Liszt et Dutilleux Jonas Vitaud (piano) 1 CD NoMadMusic

La confrontation entre le clavier de Franz Liszt et celui d’Henri Dutilleux ne tombe pas immédiatement sous le sens. Pourtant, le talentueux pianiste Jonas Vitaud rend évidente cette juxtaposition. à la manière jadis d’un Pollini qui mettait en regard Beethoven et Stockhausen, le soliste s’empare du matériau lisztien (véloce Méphisto-Valse n° 1, abstraction des Klavierstücke, d’Angélus ou de Prière des anges gardiens) pour établir des correspondances entre l’épure sonore propre aux Préludes, le raffinement harmonique et la densité rythmique de la Sonate op. 1 du maître français. Une approche intelligente qui renouvelle notre écoute.

MLN

Ludomir Rozycki (1883-1953) Œuvres pour piano et orchestre BBC Symphony Orchestra, Lukasz Borowicz (direction). Jonathan Plowright (direction) 1 CD Hyperion

Avec

Szymanowski

fondateur

du

groupe Jeune Pologne, Rozycki est un Romantique tardif qui a laissé des œuvres colorées dont les mélodies expressives sont rehaussées d’une harmonie impressionniste et d’une riche orchestration. Inspiré en 1941 par le martyre de Varsovie, son Concerto n°2, très cinématographique, anticipe sur le célèbre Concerto de Varsovie d’Addinsell. L’interprétation large et généreuse met splendidement en valeur ces somptueuses musiques de film qui vont droit au cœur.

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cadences avril 2016

MF

pratique

Cadences ISSN 1760 - 9364 - édité par les Concerts Parisiens SARL au capital de 10 000 euros

Mélomanes, passionnés de musique classique, baroque et lyrique. Pour tout connaître de l’actualité des concerts à Paris et en Île-de-France

Abonnez-vous à Cadences

21, rue Bergère 75009 Paris Tél. 01 48 24 40 63 - Fax 01 48 24 16 29 Siret 44156960500013

Directeur de la publication  : Philippe Maillard • Publicité  : Claire Vachon, tél. 01 48 24 40 63, [email protected] • Rédacteur en chef : Yutha Tep, [email protected] • Chef de rubrique : Laurent Vilarem • Ont participé à ce numéro : Michel Fleury, Michel Le Naour, Albina Belabiod, Paula Pichintini Chapotel • Conception graphique : Fujiyama, tél. 01 42 01 00 73 • Diffusion : Sophie Borgès [email protected] • Impression : RPN. Livry-Gargan • Tirage : 50 000 exemplaires • Abonnement : 10 nos 40 €

VOUS SOUHAITEZ ANNONCER UN CONCERT dans le calendrier de Cadences 65 euros TTC Envoyez votre annonce de concert avec votre règlement libellé à l’ordre de Concerts Parisiens avant le 15 du mois précédent la parution à : CADENCES 21, rue Bergère - 75009 Paris

Bon d’abonnement Je m’abonne à Cadences (1 an-10 numéros) au prix de 40 €

Nom : .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . prénom : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Adresse : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .................................................................................. .................................................................................. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Code Postal : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ville : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pays : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tél. : .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Courriel : .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ci-joint mon chèque de 40 € libellé à l’ordre de Concerts Parisiens - 21, rue Bergère - 75009 Paris

avril 2016 cadences

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mémo

preparez vos concerts

Disques, livres, sites internet, émissions de radio, retransmissions visuelles… les pistes qui vous permettent de mieux comprendre les artistes et compositeurs que vous allez écouter en avril.

L'Enfant et les Sortilèges Maison de la Radio les 15 & 16 avril écouter

La version mythique de l'ORTF dirigée par Lorin Maazel en 1961.  2 CD, 15,59 € à télécharger sur qobuz

sir Simon Rattle

Philharmonie & Théâtre des Champs-élysées les 12 & 20 avril écouter

La récente incursion discographique du chef britannique dans Bruckner.  1 CD Warner Classics, 11,69 € à télécharger sur qobuz

REGARDER REGARDER

La très émouvante lecture du chorégraphie tchèque Jiri Kilian.  Sur le moteur de recherche, taper : Enfant Sortilèges + Kilian + Youtube

LIRE

L'étude de l'œuvre par L'Avant-Scène Opéra.  25 € sur le site www.asopera.fr

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cadences avril 2016

Un superbe documentaire de la BBC (en anglais non sous-titré) sur sir Simon.  Sur le moteur de recherche, taper : Rattle : The Making of a maestro

REGARDER

Deux jours après Paris, les mêmes interprêtes dans le même programme mais à Londres. En direct sur Mezzo !  En direct sur Mezzo le 14 avril à 20h30

Esteban Benzecry

Salle Gaveau & Théâtre du Châtelet les 9 & 23 avril CONSULTER

La chaîne youtube du compositeur qui permet d'écouter la quasi totalité de ses œuvres.  Sur le moteur de recherche, taper : Benzecry + Youtube

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Un entretien en deux parties sur le blog du journaliste Omer Corlaix.  Sur le moteur de recherche, taper : Entretien Benzecry

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CONSULTER La brochure 15/16 de l'Orchestre Pasdeloup qui offre 10 pièces de Benzecry.  http://www.concertspasdeloup.fr/

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